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，这样的描写与叙述是外在的，但是其中饱含的情感冲力却比直接进入人物内心世界更为令人震撼。
这也是《许三观卖血记》“心理戏剧化”
、“心理动作化”
追求所独具的艺术魅力的体现。
其次，对话的多重功能。
《许三观卖血记》还是一部以“对话”
为主体的小说，某种意义上，它似乎更近似于一个话剧剧本。
对“对话”
功能的充分挖掘显示了余华的追求，也显示了他的才华。
在这部小说中，对话不仅是人物的发言，同时还具有着叙述情节、结构作品、交待人物经历、描绘现实场景、创造心理与想象世界等众多的艺术功能。
甚至“时间”
，在余华这里也是由对话呈现的。
比如在第十八章中，通过五段“许三观对许玉兰说”
的话语段落，以“说”
的方式让一九五八年人民公社、大跃进、大炼钢、办食堂等历史事件的“时间性”
自然地从日常话语中流淌出来了。
对余华来说，对于“对话”
的“发现”
，不仅直接造成了小说戏剧化的效果，创造了自觉简约的叙述形式，而且也使语言的力量得到了充分的展现。
通常来说，对话的过多运用是小说写作中的一个忌讳，如果处理不好就会造成故事与叙述的断裂。
但余华在此充分展示了他的语言才华和功力，他甚至有意取消和混淆叙述语言与主人公语言，以及不同身份主人公语言间的差异，而是以一种共同的语言风格去构成对话文本。
作家似乎自己把自己逼上了语言的险途与绝境，然而小说偏偏就在这种单一和简单中获得了语言自身的力量。
我相信，在当今的中国作家中具有如此语言能力的人为数不多。
再次，重复与节奏。
前面我曾讲过，《许三观卖血记》是一部形式感很强的小说，这种形式感很大程度上来自于小说的语言，来自于小说的“对话”
。
说起来奇怪，余华似乎在故意轻慢“叙述”
，但这种朴实简约的文本却天籁般地具有着自然的韵律和节奏。
这种节奏我们曾在孙甘露的文本里感受到过，但那是孙甘露苦心经营出来的文本效果，对比而言，余华无为而为所带来的这种文本的魅力更值得我们珍视。
在反思自己的创作时，余华曾说：“我发现自己所掌握的叙述很难接近到活生生之中。
……这让我苦恼了一段时间，显然用过去的叙述，也就是传统的叙述可以解决这样的问题，可是同时我又会失去很多，这样的叙述会使我变得呆板起来，让我感到叙述中没有音乐，没有了活泼可爱的跳跃，没有了很多。”
① 那么，余华是如何使《许三观卖血记》拥有了“音乐”
，拥有了“活泼可爱的跳跃”
的呢？除了我们刚才讲到的语言本身的魅力之外，对于“重复”
的营造也是这部小说节奏感的一个重要根源。
十二次“卖血”
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