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余华在《许三观卖血记》中最大限度地缩减了叙述人在小说中的功能，他的话语权几乎被剥夺了，他成了一个听客或看客，“听”
与“看”
而不是“说”
构成了他在文本中的存在方式。
他不再喋喋不休地营造氛围、描摹心理或传达理念，对人物与情节的交待也至为简单。
换句话说，《许三观卖血记》是一部凸现“声音”
的小说，但这声音主要来自主人公而不是叙述者。
小说以这样的叙述开头：“许三观是城里丝厂的送茧工，这一天他回到村里来看望他的爷爷。”
这一句简单的交待所蕴含的无限多的可能性此后全部由人物本身的发言和外在的行动来表现。
现代小说中常有的叙述人介入或干扰人物的因素几乎都被放弃了，人物获得了极大的自主性和自足性：他说他行动，他用全部可听可见的举动表现他自己。
正是这种叙述方式使小说具有在朴素单纯中蕴含丰富的古典意味，而这种方式恰也是我们面对现实世界时最原始也是最“真实”
的体验和感知方式。
①
除了让主人公自己发言之外，小说还尝试了一种复数的“群口”
的话语方式，并据此造成了一种众声喧哗的戏剧效果和心理效果。
如在小说第八章中对一乐砸破了方铁匠儿子的头这一事件的叙述，余华就用了“他们说”
、“有人说”
的方式在不同人物的“语言”
中交待事情的进展。
而在第二十三章对何小勇被车撞了后病情的演变，小说也是用“他们说”
的方式来叙述的。
这种复数第三人称叙述方式的引入不仅丰富了小说的叙事视点，弥补了叙述的盲区，更快地推动了小说情节的演进，而且把对于事件的叙述突入到了心理层次，由不同的声音传达出了主人公们的心理冲突和情感态度。
与对于“声音”
的凸现相一致，《许三观卖血记》对人物的外部行动的描写也是高度简约化了的。
在小说中，我们几乎看不到静止的行动描写与心理描写。
人物的所有行为都是可听可见的，“说”
与“走动”
是《许三观卖血记》提供给主人公们的两个基本的行为方式。
而“流泪”
也是主人公们共同而惟一的表达情感的动作。
小说中多次出现人物激烈情感的流露场景，但主人公们的行为几乎都是重复或程式化的。
比如小说写许一乐吃不到养父的面条又得不到亲爹的承认的悲伤，与许三观最后一次卖血失败而又遭讥笑的酸楚，作家就用了相似的方式去表现，这就是赋予他们两个共同的动作：“走”
与“流泪”
。
“走过城里的小学，走过电影院，走过百货店……”
、“混浊的眼泪涌出眼眶，沿着两侧的脸刷刷地流，流到了脖子里，流到了胸口上……”
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