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“我所有的小说实际上写的就是我自己”
，“我的小说都是我解剖我自己了解我自己的一种手段，因为我知道我自己就是一个谜。
我觉得我自己就是一个生活的富矿，我把我自己深入明白就非常了不起，我觉得了解我自己了解一辈子都了解不完。”
② 他总是最大限度地在小说中以艺术的方式敞开和袒露自我面对世界时的内心困惑与内心不安，并以此传达对于世界以及对于人本身的一种理解。
从这个意义上来说，这个“自我”
既是作家刁斗真实精神状态的投射，又是他所有小说中那个贯穿的虚拟主体形象的表征，对它的解读将是我们进入刁斗艺术世界的一把有效的钥匙。
从刁斗的近期小说来看，它的“自我”
主体首先是一个现实世界的对抗者或反抗者的形象，“自我”
与世界的紧张对峙关系既是自我内心分裂、精神焦虑的诱因，也是小说内在结构张力和情感张力的根源。
尽管如作者所说，“我是生活在想象中的人，我热衷于幻想，在幻想中感到其乐无穷”
，尽管作者承认“面对现实的许多事情我采取回避的态度”
① ，但是，“回避”
并不是妥协、认同或投降。
相反，在心灵层面和精神层面上“我又是什么都不回避，对什么事都是采取一种敌对的方式去面对它们，我同它们的关系非常紧张，所以我说我的小说是我的精神自传，所以我也说我的小说写作是一种高度个人化的内心体验”
② 。
长篇小说《证词》中的铁军就是一个典型的代表。
他拒绝现实、爱情、亲情、友谊，甚至还拒绝历史，尽管他仍然是一个失败者，但他作为一个反抗者的精神姿态还是给人留下了深刻的印象。
此外，《重现的镜子》中的郭丰、《游戏法》中的沈阳、《解决》中的严松和钟祥等也都是不同类型的反抗者形象，只不过他们反抗世界的方式不同，有的自杀，有的走向变态和扭曲，有的走向毁灭，但不管怎样，他们以自己的方式对“世界”
发出的质疑和追问却是振聋发聩的。
其次，刁斗小说的“自我”
主体还是一个零余者或多余人的形象。
刁斗在谈到自己时说：“我给予我自己的定位是一个小知识分子，为什么这样说呢，首先我觉得我是一个小人物，其次我还是有一些关怀情感的知识分子，除了关心自己，对于社会人生也有一些关切感，有一些是非观念，有一些正直的态度，包括对一些终极的东西有兴趣。”
“我现在是一个小人物，所以我只能写小人物。”
③ 确实，打开刁斗的小说，我们会发现他的所有主人公都是现时代货真价实的“小人物”
，刁斗对时代和现实的敏感很大程度上就表现在对这些小人物的精神困境和“反常规的生存状态”
的刻画上。
小人物们在当下这个世界中，根本无法找到自己的位置，他们仿佛生活在“生活”
或“世界”
之外，被抛弃或者毁灭是他们不可抗拒的宿命。
《私人档案》中的几个不同的“你”
，其实正隐喻了这种零余者命运的普遍性。
无论老和少，男和女，也无论是人生的不同阶段，但结局是注定了的。
面对“世界”
的巨大压力，“小人物”
们从积极的意义上说，当然可以选择反抗或对峙，但这种反抗与对峙如果不是徒具一种“姿态”
，那么其代价总是惨烈的。
《证词》中的铁军只能再度成为“毒犯”
，《重现的镜子》中的郭丰只有选择“自焚”
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