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、“断裂”
并没有真正落实和体现到他们的写作实践中去。
相反，经验的雷同、想像力的贫乏、艺术趣味的单调倒成了他们的通病；另一方面，极度的自信、“天才”
的自我期许以及在非文学层面上对才华的过度挥霍导致了新生代作家创作生命的极度萎缩，“成名即退场”
成了新生代作家的一种普遍现象。
他们的写作生命如此之短暂，使人们不仅怀疑他们的才华，而且也进一步怀疑到了他们所表白的所谓“文学信仰”
本身。
而这恐怕也是中国的新生代文学在走过了十几个年头之后却反而越来越令人失望的一个原因。
但是，这样的困境对于新生代作家来说又恰恰是一柄双刃剑，它在烛照出新生代作家的浅薄和“短命”
的同时，也赋予了新生代作家大浪淘沙、凤凰涅 的机会。
事实上，当萎靡不振的新生代在整体意义上被作为一种失败的文学存在而谈论的时候，毕飞宇、李洱、东西、鬼子、刁斗、红柯、艾伟等一批脚踏实地、执著坚定的新生代作家“个案”
却越来越引人注目。
他们不但以自己个性化的写作脱离了新生代作家“昙花一现”
的命运，而且正在拥有自己的写作“长度”
和写作“历史”
，并以坚实的“文本”
而不是“宣言”
构筑着自身的文学根基。
他们的成绩无法抹杀，他们正在以自己自信和沉稳的“写作”
开始了对新生代作家业已丢失的文学失地的收复，并在重新恢复人们对于新生代文学的信心。
而在这些作家中，刁斗这个“写龄”
长、产量高的个案就是一个非常典型的“标本”
，对他的解读无疑将有助于我们重新认识新生代文学的审美品格和艺术特质。
在新生代作家中，刁斗始终是一个一心“埋头拉车”
而无暇他顾的“劳动模范”
的形象，他几乎没有在任何文学潮头上发过言，也没有任何关于文学的“宏篇大论”
，更没有任何文学之内或文学之外的引人注目之举。
他对写作的理解非常朴实，“我的写作是跟着感觉往前走的，比如我写小说往往只是有了一个题目或者一句话，我感觉这个题目这句话很有意思就认为它应该是个小说，就坐在那里往下写。
我的写作是一种比较感性化的写作，推着往前走，想到哪儿写到哪儿。”
① 但九十年代以来，他却持续不断地贡献了《私人档案》、《证词》、《回家》、《游戏法》、《解决》、《爱情是怎样制造出来的》等一大批品格独特、内容坚实的小说文本。
他不仅证实了自己对文学的真诚与虔诚，而且还以自己旺盛的创造力和想像力建构了一个完全属于自己的艺术世界，既为自己，也为整个新生代作家群体赢得了敬意。
对他的小说不同的人当然有不同的看法，但总的来看，刁斗一直是一个对当下生活保持着高度敏感的作家，他的小说总是散发着现实生活的体温并敏锐地触及着当下的生存之痛和精神之痛。
对于人和世界关系的形而上追问、对自我与人的精神状态、生存状态的勘探以及对生命、欲望、情感、人性等暧昧领域的敏感体验，等等，可以说是贯穿其所有小说的基本主题线索，也是其小说的主要魅力所在。
本文不打算对他的小说进行总体回顾和整体评价，而只是尝试通过对其近期小说几个主题词汇的解读，来部分揭示其艺术世界的奥秘。
自 我
刁斗是一个敏感而坦诚的作家，他的小说总是毫不留情地在完成着对自我的呈现、追问与解剖。
他的小说有不同的主人公、不同的人物、不同的故事，但在这所有的一切背后都无一例外地矗立着一个或迷茫、或焦虑、或困顿的“自我”
形象。
刁斗自己说过，他的小说首先就希望“能尽可能地诚实一点，真诚一点”
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