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第2章（第2页）

事实上那时代的读者就是&ldo;人民&rdo;，因为据说脱离了&ldo;为工农兵服务&rdo;之后，就开始&ldo;为人民&rdo;。

何至于此?因为文学分享了政治话语的权威。

90年代中期以后，还有一些作家继续与这个想象出来的读者共同体对话，但更多作家不得不承认这样的读者群是虚假的，他们开始重新寻找各自的读者。

中国文学从此才走到自觉的关口。

寻找读者，就是作家们寻找自己的位置。

但对自己位置的认知往往和事实上拥有的读者不相称。

自我期待是一个问题，读者更游移不定。

对a陈述，你获得的听众可能是b。

但作为最大公约数，读者还是具有相对稳定的客观性。

安妮既非目前所谓严肃文学家（此概念极其暧昧），也非畅销书作者（此概念也很不清晰），但她的读者和上述两类作家都有交叉。

读她书的人可能是追星族，可能是心智未稳的少年，也可能是趣味已经养成的&ldo;小资&rdo;，或者是声称绝对抗拒浅俗的&ldo;严肃文学读者&rdo;。

但她心目中的&ldo;隐含读者&rdo;究竟是谁?现在似乎还说不准。

读者越来越是一个敏感的话题，但这方面并没有很好的研究。

我们习惯于谨守某种人为的界线，即使出现有力量冲破界线的作者，也还是将他（她）归入现成的范畴，觉得这样才比较保险。

但懒惰和因循终究与文学无关。

3

序：柒种

1

这是一本以真实地点为背景的长篇小说。

既是小说，说明它完全来源于虚构。

因为虚构，地点产生新的暗示。

仿佛所写的此地，另有他方。

它和真实的关系变得微妙。

涉水而过，投奔岸的另一边。

一张《喜马拉雅》的原声碟，是在拉萨的一家小店里购买。

在写这本书的时候，前半部分，塞上耳机，大部分时间听的是《喜马拉雅》的第二首norbu有时是第十一首kara两段曲子伴随很长时间。

音乐带来的回忆隧道，联结蓝天烈日，冰雪清泉，以及莽莽峡谷中抵达的偏僻村落。

在高原地区与自然血肉相联的深刻感受，是一种植根。

我知道，它对我的人生非常重要。

其重要性，超过我在不同的城市里停停走走，所经历的众多经验。

超过我所做过的许多事。

写到书的后半部分，停止了在写作时听音乐。

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