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导演们在摄影场里，平常总致力于如何启发和帮助演员创造角色的表演，但阮却在很多时候反转过来启发和帮助了导演，她在镜头前试拍出来的戏，常比导演在进入摄影场前所想象出来的戏要好得多、高明得多。
&ldo;当一个导演对阮玲玉具体地规定了某些机械的、不真实的形体动作时，阮并不要在镜头前停下来，和导演面红耳赤地争论一大篇，她只消满怀信心地、真挚地把她的角色在规定情景中所应有的形体动作表演出来，便能使导演心说诚服了。
作为导演之一，这就是我所可能给予任何演员的最高评价。
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这些，是阮玲玉的表演艺术真正吸引人、最可珍贵的地方。
这种表演素质的技艺，不是每个演员都能达到的。
后来，在阮玲玉去世后，&ldo;联华&rdo;因为公司的台柱明星阮玲玉陨落，实力大损，演员阵线顿形软弱，大有后继无人的恐慌。
在公司已成名的演员中，或因个性与阮玲玉不同，或是因天才有限，造诣已止，都没有递补阮玲玉地位的资格。
为此，&ldo;联华&rdo;只有把注意力移向新人。
恰巧&ldo;联华&rdo;女演员中，有两位新演员，一个是貂班华，一个是梅琳。
貂班华在《新女性》等影片中，酷似胡蝶，联华公司让貂班华极力摹仿胡蝶，以此与明星公司抗衡。
梅琳踏进影圈，为&ldo;联华&rdo;吴邦藩所发现。
他认为她的芳容正和阮玲玉十分相像，因而设法聘用，来递补阮玲玉的虚席。
梅琳虽有阮玲玉的桃花脸、柳叶眉，却缺乏阮玲玉的演员素质和纯熟的表演技巧。
后来，梅琳在&ldo;联华&rdo;的《无愁君子》等影片中的表演，都未达到预期效果。
其实，阮玲玉的表演，何止一个梅琳难于望其项背呢?
阮玲玉的演员素质和纯熟的表演技巧，主要来源于生活中的&ldo;多看&rdo;，而阮玲玉的&ldo;多看&rdo;，不仅是多看表演艺术的原形‐一生活;同时，也要多看表演艺术的成品‐‐电影。
过去，在她没有参加工作以前，为了拿不出一张买票的钱，她常常只得在影戏院门前望洋兴叹。
如今，生活宽裕了，自己的职业又是演电影，&ldo;看电影&rdo;就成了阮玲玉生活中一件至关重要的事情。
在阮玲玉周围的人，只要细心一点的都会观察得出：她很少看中国影片，大多时候看的是外国影片。
30年代初，葛丽泰、嘉宝是好莱坞最好的女明星，她曾以精堪的演技和迷人的风姿使世界上千百万影迷为之倾倒。
嘉宝的重要影片，都曾在我国上映，除默片外，1930年上映了嘉宝的第一部有声片《安娜&iddot;克立斯蒂》和数年后上演的《琼宫恨史》，都曾得到过我国影剧界的赞誉。
可阮玲玉最喜爱的影星，并不是嘉宝，而是1931年在世界电影中，使人震惊的德国影片《蓝天使》里的女主角玛琳黛德丽。
阮玲玉酷爱这位德国的影星的缘由，并未告人。
可是，如果看过她俩所拍摄的影片，并与之相比较研究，就会使人强烈地感到：她们在形体、表演风格上，都有惊人的相似之处。
玛琳黛德丽在《蓝天使》等影片中娇姿啊娜，体态窈窕，出色地表演了一个迷惑道学先生的歌女。
当时的西方电影对女电影明星的形体美的要求是十分严格的。
玛琳黛德丽就曾以她的大腿美著名干世。
《蓝天使》的导演冯&iddot;斯登堡，就是&ldo;用隐藏在吊袜带与黑色花边下面的大腿的扭动&rdo;来突出她的淫荡。
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