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阮玲玉在她同时代的电影女明星中，她的银幕形象也是轻盈敏捷、啊娜多姿的。
阮玲玉的艺术生活，整个是处在默片时期。
默片中的演员，只能借助字幕表示人物的语言，所以默片时代演员的语言应用，不可能像现在这么丰富，这就更多地要求演员在表演角色时，不仅需要丰富的面部表情，而且需要身体灵活，气质优雅，以加强整个场面的感情、艺术效果。
纵观阮玲玉所拍摄的影片，她是很能领略其中之精髓的。
在生活中，她一方面爱跳舞，请人教授形体健美训练;另一方面，在饮食等生活上也甚为注意。
如1934年，阮玲玉在《香雪海》中第一次扮演了一个尼姑。
她在拍戏时是吃斋的，在拍完戏后，她用饭时还吃素的。
后来，她平日几乎都是素食，只是有时阮母心疼女儿辛劳，做些广东家乡的腊味饭、鸡球粥、珍肝面，这她才品尝一点。
阮玲玉虽然并不胖，但对经济渐渐富裕、生活安排甚为舒适的女演员来说，她却是很警惕的。
&ldo;联华&rdo;服装工作人员都知道，阮玲玉的腰很细，市面上所出售的束腰围带，就没有像她那么小的。
与阮玲玉同时代的电影演员‐‐谈瑛，最近在香港记者采访她时说：
提起阮玲玉，她喜欢得不得了，说那是她最喜爱的中国女演员，而且真人很美，腰只有甘三、四寸，腿又修长，羡慕死了。
阮玲玉训练、爱护自己的形体，一方面适应了默片时代演员以造型、动作为主要塑造人物手段的需要，更重要的是，使她在扮演各种角色时，具有较大的适应性。
她不像当时一些体态过于丰硕的女演员，只能演富家女性，不能扮演贫家女子;只能演城市女性，不适宜扮农村妇女。
还有另外一些女演员，单就她们的外形看，总使人自然将她们规划到某种类型的女性之中。
阮玲玉却演一人有一种模样。
赵丹在生前曾这样称许阮玲玉说：
&ldo;穿上尼姑服就成为尼姑。
换上一身女工的衣服，手上再拎个饭盒，跑到工厂里的女工群里去，和姐妹们一同上班，简直就再也分辨不出她是个演员了。
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这不仅说明阮玲玉是一个素质很好的可塑性演员，也因为她的外形对各类妇女都具有适应性。
阮玲玉与玛琳黛德丽的演剧风格也是甚为相似的。
玛琳黛德丽在《蓝天使》中，一举一动，每一姿态，极其真切销魂，冶艳无比。
这点，集中展现在她的一双不凡的眼睛上，这双眼睛在镜头前，具有一种朦陇，好像有点&ldo;焦点不清&rdo;，透过这双朦朦胧胧的眼神，有着强烈的魁惑力。
在阮玲玉的艺术生活中，特别在她的早、中期，也有一类角色是一些妖媚娇艳的女性。
如在《故都春梦》中饰演的妓女燕燕，迷惑了家中有贤妻的朱家杰，并以自己狡黠的交际手腕，为朱觅得一份要职。
阮玲玉扮演的燕燕，除用自己形体上轻盈敏捷、啊娜多姿为体现人物的手段外;也靠她那一双发虚的、&ldo;焦点不清&rdo;的眼睛的魁惑力来蛊惑人心。
角色正是依赖于这种魅惑力，才牢牢地抓住了观众的心。
《故都春梦》之后，阮玲玉塑造的角色，离这一类型的人物越来越远了。
开始是温柔、善良，后来发展到扮演追求革命、要求进步的新女性。
自然，塑造这些角色，是不能用以前那种人物造型和眼神去表现的，但阮玲玉在扮演那些人物时具有的那种魅惑力却没有消失。
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