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一句话来概括的话，长镜头会让【时间感知变长】，而短镜头则相反。
底层逻辑上就是人的大脑在单位时间内需要处理的信息量，这个信息量越大，你会感觉越快，反之越短。
有些时候，为了让短镜头的语言变得更有冲击力，甚至还会拉长和定格什么的。
这都是后期常用的组合拳，关键在于导演要什么表现。
山崎贵刚才表达的意思也是这样，你不可能用同一个视角来表现整部电影，中间肯定得穿插镜头，做适当的节奏变化。
总不能可能一直是尾追视角吧？
主角的脸都不要了？
“话是这么说没错……”
林沐河抱着双手琢磨道，“但是，有可能的话，我还是想尝试一下。
当然，我也没想全程都用同一个视角。”
他思考了一下，做了让步，“嗯……一部分吧，至少在主镜头的部分用tps视角。”
tps，在动作类型游戏中也被称为第三人称射击游戏视角，
《只狼》运用的就是这样的视角模式，摄像机在角色后方略高的位置，不但能看清角色动作，而且敌人进攻的时候也很有冲击力。
在某些场景中，摄像机的运镜模式当然也会发生变化，这是林沐河认可众人的地方。
电影毕竟是要给观众们带来丰富的感受的，总用一个视角会导致观影疲劳，
但是他想要在主视角下采用游戏视角，一方面是还原《只狼》的游戏体验，让游戏玩家看到电影会有亲切感，老玩家们有会心一笑的感觉。
而对没有玩过游戏的人来说，电影丝滑过渡到游戏也是方便他们转化成为《只狼》的游戏玩家。
毕竟月河跟fs社的目标就是影游联动，合作共赢。
另外一方面也是这个镜头效果具备极强的冲击力。
穿插其他的镜头，剪切在一起会相当出彩。
不过带来的最大问题就是大家所说，镜头没办法像游戏中那样做到即时跟进，并且还稳定不晃动。
……
谷垣健治摇摇头，表示挺难的，“想要达到那样的效果，恐怕得把每一个点都踩准……”
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