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谷垣健治解释说，
“但比我们想象中的要困难，镜头其实没法保证做到游戏中那样平稳和流畅。”
欸？
井守裕看着两个人，都有些愣住了。
没想到谷垣还挺吃这一套？
……
有些东西，游戏做起来比现实中要容易得多得多。
就拿摄像机来说，真实世界里，根本不可能存在这么稳定的跟拍效果。
不但保持稳定的距离，而且不抖，非常平滑。
游戏内的摄像机，你甚至可以在想要的虚空中进行布置，也不会穿帮什么的。
现实里考虑的事情就很多了。
所以很少有导演会采用跟拍镜头来表现动作戏的，除非是想要紧张刺激感，在一定范围内镜头抖动反而能刺激起观众们的肾上腺素。
带来的负面效果就是晃动会不可避免地造成眩晕感，哪怕是最微弱的眩晕感也是让人不爽的。
多数情况下，一段精彩的动作戏，会采用多个固定镜头的模式拍摄，然后在后期制作的时候剪辑在一起，保证流畅性的同时，剪辑还能起到控制节奏的作用。
“其实也不用跟游戏内保持一致吧，在动作方面，”
井守裕说，“多角度和不同机位拍摄，按照正常的动作电影那样穿插剪辑也挺好的啊。”
“其实人脑是一种很高级的东西，影像残留之后，大脑会自动将画面联系在一起，组成流畅的动作序列。”
旁边负责后期特效制作的团队leader山崎贵开口说道。
山崎贵也是前世负责《哥斯拉-10》特效的主负责人，这一次林沐河是指名从白组那边要他过来的。
电影剪辑是个很神奇的东西，就像山崎贵说的那样，从某种程度上还能影响到观众们对时间的感知。
最经典的就是《爆裂鼓手》当中，电影镜头的切换几乎都是卡在点子上，根据乐团演奏来的。
当镜头来回切换的时候，你甚至能感受到那种莫名的焦躁和紧张感。
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