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经过近十年的努力，山东新生代作家群逐步浮出水面，并开始为文坛注目，刘玉栋、老虎、王方晨、凌可新、卢金地、刘照如、路也、宋潇凌、马枋、瓦当、闵凡利等作家的崛起无疑为新世纪的山东文学带来了新的活力与希望。
但是，山东的新生代作家与全国的新生代作家相比，又有着特别深厚的地域标志，齐鲁文化的烙印以及山东主流文学传统的影响，都使他们不可能如韩东、朱文等新生代作家一样旗帜鲜明地走上异端、先锋、“断裂”
的写作之路。
他们的面孔不免中庸甚至暧昧，但也正是这种中庸和暧昧确立了他们与众不同的风格，呈现了与众不同的价值，当然，也先天性地孕育了他们的局限。
可以说，作为一柄双刃剑，山东新生代作家得到的和失去的几乎一样多，这是他们“成长的烦恼”
。
这方面，刘玉栋就是一个非常典型的例证。
刘玉栋的小说近年来日益呈现出令人高兴的“井喷”
态势，不仅连续出版了《锋刃与刀疤》、《我们分到了土地》两本小说集，而且《我们分到了土地》、《给马兰姑姑押车》、《葬马头》、《火色马》等小说还被反复转载并多次获奖，为他自己和整个山东新生代小说家赢得了广泛的赞誉。
但是，刘玉栋的写作同样面临着某种困境，如何超越自我，如何挣脱“影响的焦虑”
，如何突入更高的艺术境界是他需要解决的难题。
一
与作为一种类别现象的时尚、浮躁、凌厉的新生代小说不同，刘玉栋的写作给人一种厚实、稳重、沉静的感觉。
虽然，就文学艺术而言，厚实、稳重、沉静并不是什么好词，但是考虑到二十世纪九十年代中国新生代作家那种普遍性的狂妄、轻浮、喧嚣的背景，刘玉栋的写作姿态确实具有特殊的价值。
然而，对刘玉栋来说，这种厚实、稳重、沉静又不仅仅是一种外在的姿态，而是与他的生命体验、价值观和世界观紧紧联系在一起的。
一方面，厚实、稳重、沉静是刘玉栋个性的体现，另一方面，这种个性又是建立在坚实的地基上的，这个地基就是对民间、乡土世界的热爱与呵护。
进入刘玉栋的小说世界，我们会发现，“乡土中国”
是他小说的终极意象，他所有的小说其实都是在从不同的侧面还原、建构“乡土中国”
的形象与内涵。
这也决定了刘玉栋是一个典型的乡土小说家。
他的小说题材均与乡村世界和民间世界有关，他的眼光有时也会向都市张望，但那最多只能算是一种“偷窥”
，这种“偷窥”
反而会进一步强化他对乡土的执着。
从这个意义上说，在刘玉栋的小说中“乡村与都市对峙”
的主题，也只不过是一种潜隐的、假定性的主题，刘玉栋从来就没有让它正面展开过。
当然，刘玉栋的“乡土中国”
又不具有“宏大叙事”
的特质，而是真正本源和民间意义上的“乡土”
叙事。
“齐周雾村”
是他笔下“乡土中国”
的一个象征或缩影。
这个“乡村”
固然有着时代、历史、政治等等的烙印，但刘玉栋着力发掘的却是“乡土中国”
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