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一老一少两代寡妇在一个以墙和门窗封闭起来的空间里进行着一场窥视与反窥视、诅咒与反诅咒、进逼与反进逼的心理战争。
在这种爱与恨、亲与仇互为交织的战争中，“家”
的本真已随袅袅的硝烟而消逝殆尽并最终蜕变为一座扭曲人性的“牢笼”
与“地狱”
。
对于黛二来说，逃离“家园”
甚至成了她生存幻想的一个重要内容，她与母亲的内心较量很大程度上也正集中在“逃”
与“关”
这两种对“家”
的不同态度上。
正如她自己所称：“我永远都陷在‘离开’这个帝王般统治我一生的字眼里。”
可惜的是，黛二最终并未能实现对于“家”
的逃亡，这也是她终日陷在巨大的心灵焦虑与痛楚中无以自拔的主要原因。
与这两部小说相似，《小镇的传说》、《秃头女走不出来的九月》、《巫女与她的梦中之门》、《潜性逸事》、《站在无人的风口》等小说也都把“父母之家”
解体的破败景象以及这种“家庭”
碎片对于主人公现实生存的巨大压力描绘得淋漓尽致。
在《秃头女走不出来的九月》这部小说中，陈染甚至隐喻地昭示我们：主人公“秃头女”
被父亲打出家门的不幸其实正是她的大幸，相比于父母之家而言，“尼姑庵”
其实才更具有“家园”
性质。
一扇家门的关闭，正是另一扇家门开启的前提。
没有父亲的将她逐出家门，也就没有“尼姑庵”
向她的敞开。
一是“自我”
之家的破碎。
陈染的小说世界内总是行走着一对对同床异梦的爱人、情人和友人。
她的主人公不是寡妇、离婚者（或即将离婚者），就是妓女、同性恋、变态者。
他们或者本就无家可言，或者是家的破坏者，现实之家在他们的冲撞、挤对和拆解之下几乎无一能免分崩离析的可悲结局。
在这里，陈染表现了她对于爱情、友谊、亲情等的悲观和怀疑态度，并根本上否定了在“自我”
与“他者”
之间建立沟通和理解的可能性。
如果说在《时光与牢笼》中水水与丈夫的爱情之家虽已经摇摇欲坠但却仍还维持着一种世俗的形态的话，那么在《潜性逸事》中我们则和主人公雨子一道在现实之家灰飞烟灭的缕缕尘埃中目睹了爱情和友谊的双重覆灭。
雨子对于丈夫的粗俗日益不能忍受因而萌生了离婚的想法，并告诉了自己心灵的“知音”
李眉。
然而，实际上李眉却是她“心灵相通的敌人”
，正是超凡脱俗的李眉最终要嫁给雨子的丈夫。
生存荒诞和生命的尴尬就是这样轰毁了人类的爱情之家。
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