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第13部分（第3页）

二　批评文体的兴衰

从文体的角度来说，我们应该承认，二十世纪九十年代文学批评的体式是相当丰富的，不仅传统的文学批评体式得到了进一步的深化和发展，而且新的批评体式的开拓也显得卓有成效。

这一点似乎足以支撑我们对九十年代文学批评的信心。

但是，问题依然存在，我们在面对九十年代批评文体的繁荣景象的同时，不能不遗憾地看到“文体”

同样也是一个需要反思和清理的“泡沫性”

的存在。

文体的“繁荣”

一方面为文学批评带来了新的可能与新的生机，另一方面又可能恰恰导致了对批评本质和批评精神的背弃，导致了批评文体的异化。

因此，对九十年代批评文体兴衰得失的反思也正是我们全面评估九十年代文学批评业绩时必不可少的一个环节。

在最本质的意义上，所谓文体的“新”

与“旧”

其实是相对的，在中外文学批评的漫长历史途程中，几乎所有的文学批评文体都得到过或充分或尝试性的实践。

我们所认识的许多新的前所未有的“文体”

，可能在别的时间、别的空间早就司空见惯了，只是囿于我们的视野或其他局限，我们未能及时了解而已。

更何况，所谓文体的演变其实也只是相对的，文体不存在“过时”

与“不过时”

、“旧”

与“不旧”

的问题，而只有“需要”

与“可能性”

的问题。

说白了，在某一个时代，某种文体的被冷落实际上是由时代审美需要和审美风尚等多种因素决定的，但时代审美需要和时代审美心理是多元的、不断变化的，既不惟一，也没有规律可寻。

在一个时代被视为“过时”

或“陈旧”

的文体，在其后的时代又可能恰恰成为“时尚”

的或“新”

的文体。

即使在同一个时代，某一类作家、批评家所不屑的文体，对于另一类作家、批评家来说又很可能是被崇尚的文体。

在文体问题上，可能并不存在一个文体取代另一个文体，或一个文体被判“死刑”

，永远不能见天日的绝对化情况。

与此相应，我们对九十年代批评文体的考察自然也应遵循相对性的原则，我们所要关注的其实只是某种文体与批评家的灵性、思想、精神的契合程度，以及它为我们时代的文学批评增添了多少新的可能性。

在九十年代的批评文体中最有成就、最值得肯定的无疑仍然是那些传统的批评文体，比如作家论、作品论、文学现象论、文学思潮论等等。

虽然，这些文体在形态上也有变化与发展，但其基本的批评规范仍然是一以贯之的。

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