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竹锁桥旁卖酒家
许多应试者，无不向酒家上着工夫，故酒店的店景占了全画面的中心部分。
一善画者则但于桥头竹外挂一酒帘，帘上写一酒字，画面上但见丛竹孤桥，并无酒家之痕迹，然酒家深藏于竹林之内，意已了然，于是此人被擢魁首，以其善体题中“锁”
字之意。
又有一次考试，则其画题系采用韦应物的诗句:
野渡无人舟自横
这首诗的作者，早已运用着暗示的方法，传达一种静寂荒凉的气氛，显示一条孤舟无人管理，受着流水的冲荡而飘泊着;而作画者更把这意思推进一层。
那幅中魁首的画，画一只鸟栖息于一条小船上，另一只鸟则下飞作正将栖止之状。
这样描写几只鸟的接近船身，暗示这条船是被遗弃着，没有人在近处，它就充分的表现了静寂荒凉的意味。
又有一幅图画，乃在描写富贵府邸的奢华景象。
一位现代画家，当他描绘现实弄得烦腻了的时候，或许也想用用暗示画法。
但是他的暗示或许将描绘一架萨克斯管的错杂音波，幻觉的穿越一只香槟酒杯，这只酒杯搁在一个妇人的胸膛上，这个妇人半身隐掩于汽车里面，这辆汽车正在轻轻掠过柯奈特号海舶的烟囱等等情景。
中国印象派画家画起来，背景上画一殿廓，金碧辉煌，朱门半开;一宫女露半身于户外，以箕贮果皮作掷弃状，如鸭脚、荔枝、胡桃、榧栗、榛黄之属，一一可辨，各不相同。
这样很详细的依现实描写出来，其屋内的奢华盛宴不见于画面，但用这些剩余的残物倾倒于垃圾堆的情景来暗示出来。
画家的概念是以万能的，技巧上的诗意的美质赖以表现。
率直无含蓄的描绘是羞耻的。
中国艺术家所时刻留心的是:含蓄一部分，让人去辨味。
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三绘画（4）
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中国绘画是否仅以善处概念而感到满足?概念乃思维之产物而非为性灵的产物，是以纯粹的放纵意象，会碰到此路不通的一日，因为艺术最主要的作用，应该迎合吾人的情感与意识，否则将退化成机械的奇形或为逻辑的图表，机械的智力技巧的概念倘它不能引起吾人情感的共鸣，从不能产生伟大艺术。
这一点吾们在任何伟大作品中都能看得出来，不论是中国或欧洲的名画。
是以吾们不如说心景是万能的。
画两只鸟栖息于一条船上，恰恰暗示其附近没有舟子，而没有舟子这种概念倘不能同时引起吾人感觉荒凉寂寞之共鸣便了无意义。
苟欲引起观者的共鸣，怎的不画一些湍流把那条船冲个横摆呢?当我们观着这幅画而有一种感触，觉得这条船倘不是被遗弃，它将不会被川流冲得这样横摆飘泊，而这种飘泊的景象引起吾人一种对于荒凉景色的回想，便深深打动吾们的心坎。
这样，这幅画就是生动而有意义的了。
一幅画倘但凭画着桥边一家酒店隐于竹林中，不生什么效用，直等到吾们被提示而引起回想，如见许多人民聚集于酒肆中，那儿迢迢永昼，光阴的过去似很觉迟钝，而人民的生活是那么安静闲逸，他们或许在闲坐谈天，消磨整整下午，谈些渔翁的风湿病，以至皇后娘娘年轻时的风流史。
是以心景之共鸣作用不论在画中或在诗中是万能的。
这使吾人重视气韵生动这个纲领，这是自从谢赫首先阐明六法论之后，千四百年来奉为中国绘画之最高理想，又为其他画家从而推敲讨论之中心。
吾人必须肯定的记取，中国绘画本不欲仅取细小部分之正确，苏东坡有言:“论画以形似，见与儿童邻;为诗必以诗，定知非诗人。
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