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11942年1月11日日记，见《我怎样写五幕史剧〈屈原〉》。

一月十一日夜，天官府周围的电灯早就熄灭了，四号三楼北边房间里的灯光却愈来愈明亮。

五幕历史剧《屈原》已经写到最后一幕最末一场了，伏在桌上奋笔疾书的沫若，仿佛看见囚禁屈原的东皇太乙庙燃起了一片熊熊大火……。

他换了一张稿纸，标明第&ldo;126&rdo;页，得意非凡地写上了最后几行字：

一切俱已停当，火光烟雾愈烈。

卫士垂拱于死者之右侧。

屈原（手执花环在空中招展）婵娟，婵娟，婵娟

呀!你已经发了火，你已经征服了黑暗，你是永远永远的光明的存在呀!（将花环投于尸上）

‐‐幕徐徐下

他这才搁下笔，轻轻地舒了一口气。

山城的冬夜虽然寒冷，但由于过度兴奋，他什么也不觉得。

剧本结尾让婵娟死掉，实属异想天开，尤其是她化为永远之光明，永远之月光，更是初念所未及，他确实感到满意。

可是睡了一觉之后，突然回想到第三幕中宋玉赠婵娟以《橘颂》尚未交代，便又产生了新的想法：索性用《橘颂》作祭文，和第一幕相呼应，使坚贞的橘树形象贯穿全剧，这是再适合也没有的了。

他马上作了修改。

至此，全剧本来打算写屈原一世的，结果只写了屈原一天‐‐由清早到夜半过后，但这一天已把屈原的一世概括了。

这实在是&ldo;意想外的收获&rdo;!

《屈原》脱稿后，沫若如释重负，接连轻松了三星期。

在这些日子里，他&ldo;好象变成了小孩&rdo;，总喜欢自告奋勇地把稿子拿出来朗诵给朋友们听，每每四、五个小时都不感觉疲劳。

一天傍晚，他把导演陈鲤庭，演员金山、白杨、张瑞芳等人邀到家中，恩来也在座。

他先向大家介绍了剧情梗概，然后连念带解释地朗诵剧本，只见他时而开怀大笑，时而义愤填膺，时而低声吟哦。

到了剧情高潮，屈原被楚怀王囚禁在东皇太乙庙里，沫若更以凛然的气势在怒吼：

啊，这宇宙中的伟大的诗!你们风，你们雷，你们电。

你们在这黑暗中咆哮着的，闪耀着的一切的一切，你们都是诗，都是音乐，都是跳舞。

你们宇宙中伟大的艺人们呀，尽量发挥你们的力量吧。

发泄出无边无际的怒火把这黑暗的宇宙，阴惨的宇宙，爆炸了吧!爆炸了吧!

……

炸裂呀，我的身体!炸裂呀，宇宙!让那赤条条的火滚动起来，象这风一样，象那海一样，滚动起来，把一切的有形，一切的污秽，烧毁了吧，烧毁了吧!把这包含着一切罪恶的黑暗烧毁了吧!

他全身心陶醉于这段《雷电颂》中，就象屈原陶醉于自己的诗篇那样。

这一场原就是从《天问》篇得来的暗示，那里面有&ldo;薄暮雷电&rdo;句，由此幻想成为对于怪力乱神的泄愤。

屈原在前几幕中逐渐激化了的愤懑，又借着南后与张仪的侮辱而更加深化，这深深的精神伤害，仅仅靠着骂了张仪是不能够平复的。

而且在这之后终竟遭了缧绁，作者存心使屈原所受的侮辱增加到最深度，彻底蹂躏诗人的自尊的灵魂，这样就逐渐迭进到雷电独白。

朋友们听了沫若的解释，连连顿首，恩来满意地笑着说：&ldo;屈原并没有写过这样的诗词，也不可能写得出来，这是郭老借着屈原的口说出自己心中的怨愤，也表达了蒋管区广大人民的愤恨之情，是向国民党压迫人民的控诉，好得很!&rdo;1猛然一阵掌声冲破&ldo;蜗庐&rdo;。

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1张颖：《雾重庆的文艺斗争》，《人民文学》1977年第1期。

沫若扶了扶鼻梁上的眼镜架，神彩奕奕地继续往下念。

当屈原的女弟子婵娟得到卫士的同情，逃出樊篱，踉跄奔上神殿，匍匐在屈原的膝前，误服南后阴谋放置的毒酒，为能替代恩师受害，自己含笑死去的时候，沫若热泪盈眶，声音颤抖：&ldo;婵娟我的女儿，婵娟我的弟子，婵娟我的亲人呐!&rdo;在他看来，婵娟是&ldo;诗的魂&rdo;，是&ldo;道义美&rdo;的化身，是使屈原得到安慰而奋斗到死的唯一力量，因而他对她倾注了全部的热情，简直是以自己的生命铸造了这一光彩照人的形象。