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第43章（第2页）

……

‐‐《五月的青岛》

看了这几段淋漓尽致的点染，谁能不爱那&ldo;绿&rdo;呢，而且必是爱得那么纯朴、洁净、明朗。

当代的散文往往由于作者对描写的事物没有真挚的爱情，而失去了纯朴。

与纯朴密不可分的是老舍散文语言的简练。

白话口语长于细致描摹，而最易失足之处便是繁冗啰嗦。

徐志摩那种&ldo;浓得化不开&rdo;的散文语言固然有艳美之处，但从接受美学的观点来看，不能不承认有其弊病。

我国散文历来讲究言简意赅。

鲁迅、许地山、叶绍钧等人的散文都有简练之风。

老舍的散文语言在简练这一点上同样不逊于他人，而且有其独特之处，即简练中透着干脆。

对于汉语发展最成熟的支流‐‐北京话，老舍是驾轻就熟的。

北京话的特点是：干脆、流利、便当。

把这样的语言经过艺术锤炼再显现在文章中，自然就使人一眼看出：这是老舍的。

例如他写《马宗融先生的时间观念》：

马宗融先生的表大概是、我想是一个装饰品。

无论约他开会，还是吃饭，他总迟到一个多钟头，他的表并不慢。

他写武汉的《轰炸》：

机声远了，你由洞里出来，而又懒得动。

你知道什么在外面等着你呢：最晴朗的天日，与最凄惨的景象，阳光射在尸与血上，晴着天的地狱。

限于篇幅，不多举例。

实际在一些更长的段落中这种干脆劲儿显现得更鲜明。

主要是句子的短小，长句间隔的调配，句式的安排，例如倒装、省略等，这些都要以准确为基础，否则就成了简陋与残缺了。

当代的许多散文能够做到简练，但往往失去了味道。

提到老舍的语言，人们都忘不了&ldo;幽默&rdo;二字，似乎没了幽默，老舍的墨水瓶就会干竭。

其实老舍虽然生性幽默（就如同一个人生性严肃或忧郁，并无什么优劣雅俗之分），但并不以幽默取胜。

如果说他的早期出世之作《老张的哲学》、《赵子曰》等难免有油滑之处的话，那么他在以后的艺术道路中可以说是很娴熟地把握住了幽默这根缆绳。

他对苦难是笑中含着眼泪，对黑暗则是无情地讽刺与鞭挞，对友人则是诙谐中饱含着情谊。

他的散文是很能表现这一点的。

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