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第25章（第1页）

她在《自传》中继续写道：&ldo;我越琢磨《三个瞎老鼠》，就越觉得可以把二十分钟的广播剧扩写成一出三幕惊险剧。

&rdo;因此她又把它改编成了一出舞台剧。

但该剧即将上演时，她不得不想出一个新的题目，因为原先的题目已经是广播剧的名字了。

她的女婿，博学的安东尼&iddot;西科斯想出《捕鼠器》的题目（出自《哈姆雷特》第二幕第二场）。

一九五二年十一月二十五日，该剧在伦敦开演。

剩下的事情就是众所周知的了……

不同版本之间的主要变化是在开头。

广播剧和电视剧的版本包含了第一起谋杀案，即卡尔佛大街里昂太太的命案；而剧场版只是在昏暗的舞台上通过昏响效果来表现这起谋杀。

剧本的早期草稿有一段开场场景，两个工人围坐在火盆边，向一位路人求取一根火柴；而路人就是凶手，他刚杀害了住在附近卡尔佛大街的里昂太太，正从那里回来，他在这里失落了笔记本，笔记本上有蒙克斯威尔庄园的地址。

在中篇小说版中，这个场景被替代，改为工人在苏格兰场叙述当晚事件的经过。

几乎没有任何笔记说明这部名作广播剧版的缘起经过。

不过，五十六号笔记本的确有两页与之相关，笔记的开头非常有趣：三（一只划掉的眼睛）（一只老鼠）。

以下段落表明，这些笔记所指的是小说版或者剧场版：

克里斯托弗&iddot;雷恩到达‐‐他的围巾‐‐他的深色大衣‐‐他的浅色帽子（扔在长椅上）‐‐手提箱的重量‐‐里面没东西吗？他和莫利之间的有趣对话。

伦敦的警察‐‐道斯警官‐‐工人‐‐特征无法辨认的男子。

笔记本‐‐一个工人带给苏格兰场？标记‐‐蒙克斯威尔庄园。

嗯‐‐给我接通伯克郡警察局‐‐波尔顿太太到达‐‐亲爱的，一名挑剔的男人‐‐夫人的派头

与克里斯托弗&iddot;雷恩可疑的手提箱相关的描写出现在小说中，&ldo;给我接通警察局&rdo;也是如此；这两点结合起来，可以支持这段笔记所指的是小说版的论点。

还有一个古怪的地方值得注意，那就是提到的是波尔顿太太，而非所有版本中所使用的波伊尔太太。

怪屋

1949年5月23日

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查尔斯&iddot;海沃德在战争中爱上了索菲亚&iddot;列奥尼达斯，也对她的家庭很感兴趣。

她的家人住在一间扭曲的房子里，统治者是她富有的祖父。

当这名祖父中毒身亡时，显然有一名家庭成员犯下了扭曲的罪行。

‐‐‐‐‐‐‐‐‐‐

《怪屋》依然是克里斯蒂小说中结尾最惊人的作品之一。

因为太惊人了，科林斯竟要她改写结尾（1966年2月27日《星期日泰晤士报》的访谈），但她拒绝了。

因此合乎情理的观点是，作品解答正是其存在的理由。

然而，至少从我们所拥有的笔记来判断，这个观点站不住脚。

我们在第三章已经看到，克里斯蒂完全确定解答之前，好几个人物都被视为潜在的凶手。

她在为《怪屋》的企鹅&ldo;百万&rdo;版专门写的前言中写道：&ldo;这本书是我自己特别喜欢的作品之一。

我在心中保留了很多年，一边思考策划，一边对自己说：&lso;等有一天我时间充足，想要真正愉悦身心的时候‐‐我就下笔开写。

&rso;我得说，在我的作品中，每五部作品才有一部真正写得开心。

写作《怪屋》纯粹是件快事。

&rdo;

如果她确实是花了很多年思考策划这部小说的话，那么所有的笔记并没有存留下来。

十四号笔记本包含了该作的大部分笔记，而且颇为反常的是，还包含了两个日期实例。

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