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第64章（第2页）

关于状貌，可写的也很多，而只写这两语，因为这两语，和他的屡次失败，以致精神失常有关系的原故。

头发已经斑白了，还是只能&ot;无须&ot;的童生，在一个热心于锦标前程的人，怎得不发痴?又如写他看了榜回到家里，便把七个学童放了学，租住在他宅子里的&ot;杂姓&ot;，都及早关了门。

为的是根据他们的老经验，怕看见发榜后，他那闪烁的眼光;读者从这两点，便知道他的境况的一斑。

宅子里收容一些杂姓，是家境凋零的最显著的说明;仅有几个学童为伴，生活的孤苦寂寞，可想而知了。

惟其如此，他对于锦标前程盼望得愈切，然而那前程又像受了潮的糖塔一般，刹时倒塌了;因此他萌生了图谋另一前程〈发掘窖藏而致巨富）的想头，虽说在精

神失常的当儿，却也是非常自然的事。

又如让我们知道他这回应考是第十六回，只从叙述他屈指计数，&ot;十一、十三回，连今年是十六回&ot;带出;让读者知道他以前也曾发掘过窖藏，只从叙述他平时对于家传的那个谜语的揣测带出。

这些都是不可以省略的，省略了便教读者模糊;但不使这些各自分立，

成为陪衬拖带的部分，而全给统摄在那个下午那一晚上，他精神失常，这一条线索之下;这便做到了&ot;够将意思传给别人&ot;，而&ot;什么陪衬拖畨也没有&ot;。

其他各篇差不多都这样的&ot;经济&ot;。

鲁迅在另一篇《论作文秘诀》中说，作文却好像偏偏并无秘诀，假使有，

每个作家一定是传给子孙的了，然而祖传的作家很少见。

自然，作家的孩子们，从小看惯书籍纸笔，眼格也许比较的可以大一点罢，不过不见得就会做。

&ot;他接着又说到前人所谓做古文的秘诀，做骗人的古文的秘诀。

至于&ot;倘要反一调，就是&39;白描、&39;白描，却并没有秘诀。

如果要说有，也不过是和障眼法反一调;有真意，去粉饰，少做作，勿卖弄而已&ot;1。

关于小说中的背景与对话，朱叶二氏也曾引申了鲁迅自己的话而有所发挥。

他们说：鲁迅以旧戏与花纸作比，说他的小说也不用背景;这句话也不宜呆看。

他所不用的背景，是指与传达意思没有关系而言。

世间的确有一些短篇小说，写自然景物（鲁迅称为&ot;描写风月&ot;），费了许多的篇幅，写人物来历，费了许多的篇幅;可是你细看时，那些篇幅，与题旨并没有多大的关系，去掉了也不致使读者模糊，这就同旧戏与花纸，有了不相称的背景一样，反而使人物见得不很显著了。

那种背景当然不用，用了便是小说本身的一种疵病。

至于没有了便&ot;不够意思传给别人&ot;的背景，鲁迅却未尝不用。

如《风波》的开头两节，第一节写临河土场上的晚景。

第二节写农家的男女老幼准备在这土场上吃晚饭，分明是背景。

这背景何以要有呢?因为下文七斤为了辫子问题发愁，赵七爷到来发表&ot;没有辫子，诙当何罪?&ot;的大道理，以及九斤老太

发抒她的不平，七斤嫂由急而恨，骂人打孩子，八一嫂替七斤辩护，致受七斤嫂辱骂，和赵七爷的威胁等等，都发生在这个场面上，都发生在这吃晚饭的时

间，先把场面和时间叙明，便使读者格外感到亲切;农村里的许多人，只有在

这个场面，这个时间，大家才聚在一起，说长道短，交换意见，并且先叙了&ot;场边靠河的乌柏树&ot;，以下叙小女孩六斤被曾祖母骂了，&ot;直奔河边，藏在乌柏树

后&ot;，以及七斤嫂&ot;透过了乌桕树，看见又矮又胖的赵七爷，正从独木桥上走来&ot;，才见得位置分明，使读者如看见舞台上的现代剧。

先叙了大家准备在场

上吃晚饭，以下叙九斤老太骂曾孙女儿的话：&ot;立刻就要吃晚饭了，还吃炒豆

子，吃穷了一家子!&ot;才见得声口妙肖，使读者一与她接触，便有如见其人的感

觉。

而赵七爷一路走来，大家都招呼他&ot;请在我们这里用饭&ot;，待赵七爷站定

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