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第14章（第2页）

好，就是坐在门槛上，望着那一片绿的草木叶，黄白的菜花，也比在房间或明

堂里有趣得多。

第二，那里是永远的活动的所在，除非那工人不来，园门紧闭

着，冷静得怕爬出蛇和老鼠来，否则总有什么工作在那里做。

这些活动，不但

于小孩子很有兴趣，也能增进他不少的知识的。

我们不必说鲁迅生有异禀，

聪明过人，但就他们兄弟二人，对于自然界的知识（古之所谓博物），咬得那么切实，倒和那些半吊子的读书人不相同的。

后来，鲁迅被迫着抛开这恋恋不舍的荒园，送到全城中称为最严厉的书塾中去，那便是三味书屋。

从百草园到三味书屋，才一箭之路，出门向东走去，不过三百步吧，走过南北跨河的石桥，再往东一拐，一个朝北的黑油竹门，里边便是。

在那儿设馆的，有老寿先生镜吾，小寿先生洙邻，鲁迅便是跟着老寿先生的。

鲁迅描写那老寿先生是一个髙而瘦的老人，须发都花白了，还戴大眼镜，他对他很恭敬，因为他早听到他是本城中极方正、质朴、博学的人。

但是一开头，鲁迅就失望了，因为他预想这位博学先生一定无所不知的;他曾听说东方朔也很渊博，认识一种虫，名曰&ot;怪哉&ot;，冤气所化，用酒一浇，就消释了。

他很想详细知道这一故事，但阿长（他们的老女工）是不知道的，因为她毕竟不渊博。

哪知问了老寿先生，也说不知道，脸上还有怒色，他于是大失望了。

三味书屋只是读书，老寿先生、小寿先生在大声朗读，这些学生们也在大

声朗诵。

他们的活动范围，也在书房以外的一个园，在那里可以爬上花坛去

折腊梅花，在地上或桂花树上寻婵蜕，最好的工作是捉了苍蝇喂蚂蚁，静悄悄地没有声音。

先生读书人神的时候，于他们最相宜，有几个便用纸糊的盔甲

套在指甲上做戏。

鲁迅呢，他是画画儿，用一种叫荆川纸的，蒙在小说的绣像上一个个描下来，像习字时候的影写一样。

读的书多起来，画的画也多起来，他自谓：书没有读成，画的成绩却不少了。

这是他的幼年艺术修养的底子。

四少年时代的文艺修养

少年时代的文艺，养

许多人，欢喜说五四时代那几位杰出的文艺作家，怎么受中国古典文学的影响;照一般的说法，旧文学还是新文艺的根底，直到而今，还有人用作提倡读古书的有力根据。

他们所据的例证，鲁迅也是其中之一。

鲁迅最反对这一种说法，事实上，我们受古书与古文之累，比受它们的好处重得多;像鲁迅这样能从旧的牛角尖中钻出来，接受了旧的知识而不为旧知识所拖累，原是不容易的。

不过，我们说鲁迅的作品中，还有着浓重的传统思想，这也是真实的。

周作人说到鲁迅的学问艺术上的工作，可以分为两部：甲、为收集辑录校勘研究，乙、为创作。

这些工作的成就有大小，但无不有其独到之处，而其起因亦往往很是久远;其治学与创作的态度，与别人颇多不同，他以为这是最可注意的事。

鲁迅从小就喜欢书画，这并不是书家画师的墨宝，乃是普通的一册一册的线装书与画谱。

最初买不起书，只好借了绣像小说来看。

光绪癸巳，祖父因事下狱，一家分散，鲁迅和他寄居在大舅父家里，住在皇甫庄，后来

搬住小皋埠。

&ot;这大约还是在皇甫庄的时候，鲁迅向他的表兄借来一册《荡寇志》的绣像，买了些叫作吴公纸的一种毛太纸来，一张张的影描，订成大本，随后仿佛记得以一二百钱的代价卖给书房里的同窗了。

他们回家以后，还影写了好些画谱，他还记得有一次鲁迅在堂前廊下影描马镜江的诗中画，或是王冶梅的三十六赏心乐事，描了一半，暂时他往，祖母看了好玩，就去画了几笔，却画坏了，鲁迅扯去另画，祖母有点怅然。

后来压岁钱等等略有积蓄，于是开

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