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我点了点头，坐上青鸟离开了那个地方。
途中和三台目白署的警车擦身而过，不过被宣告事件结束的通报夺走心思的刑警们，谁也没注意到我。
我返回西新宿的事务所查看了信箱，里面有一只翅膀折法很特别的纸飞机，和今天早上的报纸放在一起。
我爬上狭窄的楼梯，穿越过阴暗的走廊，打开二楼事务所的锁。
拉高窗户上的百叶窗，打开窗户让空气流通。
坐在书桌前把纸飞机的折痕打开，是西班牙佛朗明哥舞者跳着&ldo;唐吉诃德&rdo;的广告传单。
熟悉的原子笔字迹排列在旁边留白部分。
被昨晚隔了八年的瞬间会面所触动，渡边的来信长度比平常多了一倍。
几乎像是没有阅读的必要般，一字一句的内容完全如我所预期。
我在香烟上点了火，打算用同一根纸火柴的火把传单也点燃。
到目前为止来自渡边的所有来信，全都像这样被烧成灰烬。
我忽然改变主意熄灭了火柴的火，然后开始把传单折回成原来的纸飞机。
虽然还残留着折痕，但仍旧相当困难，在三十分钟后才好不容易完成了纸飞机。
我靠近窗户，查看翅膀的翘曲度、确认风向、测量风的强度、检查了着陆的地区。
对于这种事，我们会突然返回到三十年前的专家状态。
我让纸飞机悄悄地乘着初夏午候的风……
后记
得到《我杀了那个少女》这个书名和序曲的构想，并开始写作第二部长篇小说是在《神秘杂志》一九八八年七月号采访的同年五月末的事。
从那时开始到完成，大约经过了一年半的时间。
连自己都感觉写得很慢，对于那些在处女作《暗夜的叹息》发表之后便开始期待第二部作品的读者们，不得不向你们道歉。
同时，在本作中也和前作一样，频繁出现实际存在的东西，相同的地名、团体名、企业名、个人名等等，因为小作是杜撰的作品，书中所写的事物和实际存在的东西并没有任何直接关系。
在使用上也力求慎重，以期回避不给他们带来任何困扰。
如果结果不是那样的话，责任不在登场人物的诸位，而是作者的能力不足。
最后藉着卷末，对于那些弥补执笔者本人实际狭隘知识的各位友人，以及早川书房的各位编辑，在此向你们慎重道谢!
作者敬启
代替后记‐‐败者文学
某男的身家调查
原尞
我初次见到原尞时，他正在荻洼站附近一间阴暗的钢琴吧里，无聊地弹着音调怪异的钢琴。
作为爵士乐门外汉的我也听得出他的演奏乐音稀稀落落，透出许多不和谐音，而且手指动作生硬，恐怕只能作为自我流派的钢琴演奏法。
就算是客气话也无法说这是优美的钢琴乐，因此明白为何除我之外没有其他客人的理由。
但没想到专业的钢琴手就算是讨厌也必须对着没有人的客席弹奏钢琴，我像是被流泄到店外微弱的钢琴声引诱似地打开了店门。
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