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其他任何类型的影视剧，他或许可以失手，唯独谍战领域不行。
毕竟，他是靠谍战剧起家的，这也是他在小荧幕的基本盘和自留地。
近年来不乏其他演员涉足谍战剧，但无论是从深度还是影响力上，都难以企及《潜伏与《黎明之前。
作品以及业务能力之间的差距，不是零星半点，而是难望其项背。
受限于日渐收缩的审核机制，当下的谍战剧市场，逐渐陷入一种怪圈，纷纷向抗战剧靠拢。
将背景设定在抗日战争胜利前夕。
地下党、军统、日伪特务等多方势力交织在一起，形成错综复杂的对抗网。
这些其实可以理解。
如果纯粹表现国共关系，比较敏感，但加了点抗日元素，多杀点鬼子，就归结到抗战剧里。
逻辑不对，杀鬼子，人设浮夸，杀鬼子，横店一年杀了7亿鬼子。
如今抗战剧和谍战剧基本可以混成一类剧，只要抗日立场不变就行。
倘若剧情及格这些都不是问题。
但落到实际的故事，令人思之发笑。
在商业利益的驱动下，“商业民族主义”
被无限放大，理性与逻辑被抛诸脑后，谍战剧逐渐沦为赚钱的工具。
基于这样的市场，制片方的要求只有一个，那就是与众不同，超越他人。
编剧为了让自己的作品脱颖而出，只能违背历史事实，脱离实际，编造出一个个离谱的故事。
例如搞色诱，暗杀一套，以金钱方式获取情报。
宣传时，剧组美其名曰，这是谍战剧的突破。
事实上，这些情节明显违反了地下工作的基本原则。
如果这些尚且能接受，勉强符合现实，那么另一类则让人无话可说。
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