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而严啸虎，仅把白杨当作一个年轻美貌的女人，为发泄他肮脏的情欲而不择手段，滥施淫威，这不仅是对明星的侮辱、艺术的玷污，而且是对白杨的广大观众的莫大亵渎，是对抗日志士们的一种诽谤!
化、教育、戏剧界人士纷纷声援影人剧团：
&ldo;宣传抗日，何罪之有?&rdo;
&ldo;若要拿办&lso;影人剧团&rso;，那我们各界同胞情愿同他们一;去坐牢。
&rdo;
&ldo;我们要白杨，要影人，要看抗日戏!&rdo;……全城舆论哗然，严啸虎成了众矢之的。
严啸虎回到家里，已知内情的司令太太也冲着严啸虎大吵大闹。
司令部后院起火，内外交困，不得安宁。
报刊上责难严啸虎的文章一篇接一篇。
国立四川大学的男女学生要向严老虎游行示威。
事态在不断发展，严司令越来越被动。
严啸虎搬起石头砸了自己的脚。
慑于各方面的压力，严啸虎不得不来个缓兵之计：影人们可以在成都继续演出;但是必须答应两个条件：一是将影人剧团易名为成都剧社，二是将演员们的名字统统改掉。
为了能继续演出，宣传抗战，影人剧团决定，给严啸虎一个下台的梯子，但是剧团人员的组成与演出的内容决不能改变。
至于名字问题，那不过是一种符号，无碍大局。
如果说严啸虎就此罢手，那就大错特错了。
他利用文化流氓，伪装组织剧团，以每月二百元的高薪收买演员，分裂影人剧团。
上海影人剧团的成员本来自上海的各电影公司，成份复杂，有些人在撤离上海时就动机不纯，经不住高薪、名利的引诱。
到后来，真正甘愿每月领四十元零用钱，一心为宣传抗日救国而献身的只留下沈浮、陈白尘、白杨、吴茵等十余人。
摆在他们面前的困难是极其严重的，人员太少，需要众多演员的参戏已无法上演;连唯一的美工、布景师也被拉走了，怎么办?大家只得设法重新排演角色少的《日出》《雷雨》等戏。
白杨在这两个戏中分别担任陈白露、四凤两个主角。
《日出》一经上演，白杨仿佛完全进入了陈白露生活的情景之中。
与此同时，她还塑造人物个性与之大相径庭的《雷雨》中的四凤。
白杨塑造的陈白露与四凤这两个性格迥异各具风彩的女主角，又一次使蓉城的广大观众倾倒了。
人的精力与负荷是有限的，就这十来个人，又做演员，又做职员，这样，把同仁们一个个都累垮了怎么得了。
沈浮、陈白尘等领导们经一番商酌，决定由陈白尘去武汉向左翼剧联汇报工作，并请在武汉的&ldo;上海业余剧人协会&rdo;入川，并肩作抗日宣传演出。
1938年初春，陈白尘驱船穿过解冻的冰川，沿着滚滚长江直奔武汉搬&ldo;救兵&rdo;去了。
一天，白杨正在茂林修竹间练声，周曼华走了过来，悄声对白杨说道：
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