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&ldo;&lso;小玩意&rso;开拍的那天，阮玲玉到达摄影现场比别人都早。
我偷偷地注视她，她给我的第一个印象并不是像我想象中那样架子十足，一副大明星的派头。
导演孙瑜忙于现场指导，来不及给我们正式介绍。
我们俩只好默默地走向化妆室，我想和她谈话，但苦于找不到适当的话题，感到很窘。
她似乎已看出我的心情，当我们的目光偶然相遇时，她便对我笑了一笑。
这笑是那么温和亲切，胜过多少句客气的俗套，使我马上平静轻快起来。
我眼看她化妆得又快又细致，技术熟练。
化完妆，我们再走进摄影现场，孙瑜向我们讲解所要拍的剧情，他讲到剧中母女二人&ldo;相依为命&rdo;时，阮玲玉忽然拉住我的手，用不纯粹的国语说道：&ldo;珠儿，快叫我妈妈!&rdo;逗得全场大笑，我就更轻快了，我们的合作关系就这样地建立了起来。
在这部影片的拍摄过程中，使我可以无所顾虑，问她这个那个，得益不少，而且她还主动地启发、诱导我。
&rdo;
阮玲玉是怎样启发、诱导黎莉莉的呢，黎莉莉回忆道：
&ldo;当时，我对角色的理解很肤浅，我想珠儿既然受了重伤，伤口必然很痛，所以我紧皱双眉，表现出异常疼痛的样子。
这段戏拍了几次，导演都不满意。
我国演不好戏又着急，又难过。
这时阮玲玉启发我说：&lso;这时候你所要表现的不是如何疼痛，而是安慰母亲，不让她难过。
这样才能深刻地体现出深厚的母女之情&rdo;&rso;
由此可见，那时才23岁的阮玲玉，对如何揭示角色的内心世界，是很有见解的。
这说明：阮玲玉的表演艺术成就，不仅在她有着娴熟、自然地表现角色的技巧;同时也具有理解角色的思想深度。
唯独有理解角色的思想深度，才使她的技巧升华到了更高的艺术境界。
《小玩意》片成之时，导演孙瑜对阮玲玉在片中的表演极为满意，认为阮玲玉在该片中的表演，已经达到了&ldo;出神入化&rdo;的境地。
在他晚年撰写回忆录时，对阮玲玉在该片中的杰出表现，仍记忆犹新：
她对叶大嫂的角色塑造，突出地精湛动人。
她把一个农村劳动妇女屡遭祸变的苦难一生，对自己亲人和靠她的智慧和才能而生活的许多手工人的阶级友爱，与爱国主义相结合的崇高品质，刻划得无微不至，激情满腔。
直到今天，我脑海里还闪映着《小玩意》剧终时，叶大嫂似乎神经错乱、手指观众大声疾呼，而实际上是极清醒地睁着那双眼睛，充满了焦急和恳求而又带着命令的神色，使人灵魂震颤，永志不忘。
1933年仲秋，《小玩意》与观众见面了，该片丰富的历史蕴含、独特的导演技巧、出色的演员表演赢来了一片赞誉。
夏衍以书信的形式表达了对该片的称赞：
瑜兄：今天看了你的《小玩意》，我庆祝你新的成功。
上海的战火虽则已变成了另一种形态，但是更残酷更大规模的战争，正在不断地准备和酝酿，我相信，在这时机制作《小玩意》这种影片，是有极重大的意义的。
真的，我们需要叶大嫂那样的&lso;疯子&rso;，需要不怕被人当作疯子而还是大声疾呼地向着大众警告的疯子!最后的那一场面，真的使我感动……
柯灵在他的评论文章也赞道：
&ldo;孙瑜以他丰富的想象塑造人物，编织故事，这些可爱的人物和故事，对观众是这样的陌生，又是这样的熟悉，因为他所表现的是诗化的人生，理想化的现实……编导者真正的描写对象，不是玩具，而是叶大嫂这个人物的悲惨遭遇。
叶大嫂聪明善良，她凭着自己的巧思创造了许多新玩意，……可是人的巧手毕竟敌不过外国的机器，坎坷的世路终于使她落入家破人亡的境地，这就把个人的命运和国家的命运自然地连结起来了。
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