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气氛实在好到夸张，好像一切都能变得理所当然。
顾清晖抬手整理了一下袖口。
手腕力度牵扯着绳索，江声被他带动地靠近两步。
他看着江声，那双眼睛正望着他，有些茫然。
江声和年少时没有多少改变。
微翘起的眼尾理应显得多情，却奇怪地带着纯良，细细想来大概是因为他的眼珠。
清澈乌黑，浮着光的时候安静又漂亮，好像一眼能看透。
能被看透的人，大概总是更容易让人交付信任。
在学生时候江声就总是被偏爱，他人缘好，一堆人以他马首是瞻。
但每次犯错，江声总是被最快被放出来的那个。
他站在那里低下头乖乖地背着手认错，说下次再也不啦，态度积极端正，诚恳又乖巧，根本没有老师能不对他心软。
在年少的顾清晖那里也是。
江声犯懒的时候总会抱着作业找上门，要他帮忙做，谢之晖说这不合规矩，江声就用那种静悄悄的、安静的、纯良的眼神看他，叫他的名字。
很奇怪。
说不定谢之晖就是冥冥中等着那一刻。
江声一喊他，他就会变成被人用名字驯化的狗，色厉内荏地走过去。
那样乖乖的纯良的江声，离开小城的时候，谢之晖骑着自行车追了很远，都没等到他回头。
背包散开了，帮江声做的卷子飞了一路，他想，万一江声解气了就会回来。
于是又捡了一路，回去摊开，铺平，仔细擦掉那些车轱辘印。
那些过去，顾清晖曾以为自己已经看开了。
因为他的理念是“失去即永存”
。
这一观点在他的作品里被很好地表达了出来。
很多影评人称他为缺憾美学的拥趸，因为他在细枝末节里无时不在强调他偏爱的那种表达主人公第一幕遗失的宝物，在第三幕被他寻回后、在掌心永远地破碎，以精神符号的意义留存，最终无可抵抗地被遗忘。
顾清晖会借此预示电影主角的成长弧光，一些必要的牺牲和胜利假象对他造成的改变，以衔接结局的挑战。
当看到江声的鼓棒像是魔法棒那样指向楚熄，光束顺着他的手聚焦在楚熄的脸的那一刻那种刻画手法顾清晖掌镜的时候运用过，只代表一个意思。
青睐。
那张年轻的脸，十几岁的脸，和少年谢之晖差不多年纪的脸。
在那一瞬间的电光火石里，像是见证一粒种子的萌芽。
顾清晖的眼睛看到太多故事了，以至于他在那一瞬间体会到故事的必然，他几乎猜到了江声的选择。
顾清晖看着他们在音浪和鼎盛的人潮声里默契交流，感到顷刻的时间被拉的很长。
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