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此时舞台上也有一个艺人在表演，表演的节目是‘说话四家’中的演史。
莲花棚是东京城中数得着的大棚，能装下数千人呢！
这已经不比现代一些中小型体育馆小了。
这样的大棚若是来的人多，不说坐满了，就是有七八成的上座率，那也是顶顶赚钱的！
但问题是，以此时的人流量想要坐满这样大的场子，可不是容易的事！
所以，这样的大棚往往意味着节目精彩！
因为只有这样才会有源源不断的观众过来看表演，然后支撑这样的大棚经营。
莲花棚就是典型，平常请的都是知名艺人，每次开棚还都有噱头！
客似云来，可不是开玩笑的。
红妃仔细看了看棚中的帐额，知道今次的噱头是‘美女’。
不只是有师小怜这个女乐，应该说这一棚所有的节目都由女艺人表演——这在此时可不容易！
当下男女比例悬殊，女子本来就少，能出场表演的就更少了！
然而观众又偏爱女艺人（毕竟观众大多是男子），这就导致了市面上女艺人奇缺。
所以，但凡出现一个女艺人，只要年轻一些、面貌在标准以上，稍微有点儿才艺，在瓦子这种地方都好混的很。
女乐们偶尔会到比较出名的勾栏表演（譬如说莲花棚这样的），然而这不是为了赚钱，在这种地方表演虽然也有出场费和赏钱可拿，却远远比不上女乐真正挣钱的路子。
她们在这种地方表演是为了展示自己，吸引潜在顾客，同时也是为了扬名！
女乐向来是名气越大，身价就越高的。
而增加名气，要么就多到大场子里表演，要么就交好一些文人墨客，又或者兼而有之。
而女乐之外，才艺也很厉害的雅妓也是一样情况，她们也不缺赚钱的路子，来这种地方是为了扬名。
但也有一些女艺人，她们连雅妓也算不上，来到勾栏表演倒真是图出场费和赏钱——这些女艺人分两种，一种是才艺好，但长相平平的，另一种则是长相不错，才艺却是粗疏的（若是两者都达到不错的水平，除非是太老了，不然成为雅妓是不难的）。
是的，在瓦子勾栏里出现的女艺人都可以算到妓女里！
因为会在大庭广众之下表演的女子，按照律条规定，只能是贱流而贱流女子在此时的定位有些像明朝的‘乐户’，几乎就是妓女的代名词！
生活在这个世道中，她们根本没有别的选择。
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