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李夕颜却皱起了眉头，沉默着不在说话。
海外抽成，从某种程度上，或许比国内票房更值得期待。
她们两都清楚，比起女性意识薄弱的韩国，国际上此类型题材，才是更受观众喜欢的。
李夕颜这具壳子里，装的到底不是土身土长的韩国少女，她的作品里，有她的世界，这是坏处也是好处。
韩国电影在世界上一直都是小众的存在，这个要追溯到本源，是这个国家本身几乎没有能沉淀下来，独属于自己的，又能走上世界的东西。
这导致他们的电影，除了有限的几部之外，大多数还是对国家本身的控诉，对政治、对社会、对政党。
这种题材的文艺片或者说是&lso;获奖片&rso;在本国也许可以，但是在国际上行不太通。
因为不管从地域还是从文化上，都有很强的限制。
韩国又不像日本对本国文化有很强的认同感，日本即使和韩国同样是拿来主义，但是日本更倾向于用自己的特色去改变它，而韩国则是，淡化自己的特色去习惯它。
这个在语言上特别明显，日韩的语言都是舶来语，但是日语的体系，比韩语的拼音文字要更有章法。
李夕颜的作品，带有她自己独特的特色，那些触及灵魂底层的存在，和外表的身躯没有任何关系。
她看过的书、走过的路、经历过的每一个风景，都在或多或少的影响作品。
坏处是，她虽然写的是社会题材，但是没有大多数韩国作家，对社会底层的关注，和社会本质的分拆结构，简单来说在本国不接地气。
这种不接地气，某种程度上，就会影响买票进场观众的感官，而所有的电影，本土市场都是最重要的市场，损失这部分，除非好运能在国际上出风头，墙内开花墙外香。
不然出道作品，在国内一点浪花都掀不起来，下一部作品更危险。
既然有坏处，自然有好处。
李夕颜的坏处明显，好处更明显，她天生看待事物的眼光，比现在的一大部分人要深刻和有决断。
因为她清楚的知道，有些事情即将发生，甚至是正在发生。
《熟食果》就是很明显的例子，李夕颜改编之后，太过韩国的东西已经很少了，但是关于女性这个主题，却被无限放大。
全世界女权都在崛起，2005年不明显，2006年却已经在慢慢改变了。
这个国家双职工的家庭在变多，女性占据高位也在变多，这一切都是看不见却是在发生的事情。
亚洲如此，西方更如此，西方走的还比亚洲远，套上女权主义的帽子，现在还是先进和独特的代名词，包括电影。
而这个好处，比坏处要好太多。
因为韩国是个奇怪的崇洋国家，其实大部分国家都有点，隔壁的比较好的意思，但是韩国的崇拜一点都不隐晦，反而光明正大的很。
只要花能在墙外开的灿烂，重回墙头的多的是，哪个国家都不缺，在本土不知名，在海外很出名的作品。
只是这些东西李夕颜知道，柳楠晴自然也是知道的，既然她答应了放弃一部分利益，那代表这部分放弃的值得。
李夕颜靠在椅背上，缓缓的笑开&ldo;或许你说的对，不管是幸运女神，还是命运女神，把你送到我身边的存在，一定是很棒的。
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李夕颜举着钢笔盒子，笑看面前的人，也许她真的是命运一样的家伙也不一定。
不管是当初失魂落魄的自己，还是现在重新振作的自己。
包括两人共同完成的作品，这都是在她的身边，看着她从泥潭里一点点爬上来的人，直到今天。
虽然和预想的不同，但是这个答案比起&lso;贝母&rso;和&lso;母贝&rso;真是太好了。
柳楠晴果断的点头&ldo;一定是最棒的！
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