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李夕颜指着剧本上的一段，栗子在教导女儿的情节&ldo;栗子或许不会反抗，但是当她是母亲时，她绝对不会教会女儿顺从，哪怕她自己骨子里是顺从的人，她也知道顺从的代价，她比谁都清楚顺从带来的不是幸福，她就从未幸福过。
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两人一开始还嘻嘻笑笑，聊到剧本就直接互别苗头，李夕颜不理解为什么剧本里，除了栗子，别人都变成了背景版。
单人主角的电影没问题，很多电影都是这样，可是其他角色也必须有特色，是独立的存在，哪怕只出场五分钟，也要有五分钟的意义，如果人物只是用来串场，那空镜头就没有存在的必要了。
柳楠晴却想的是，电影是围绕着栗子展开的，如果把时间浪费在周围的人上，会转移观众的视线。
栗子是一个温顺、安静、几乎没什么性格的人，这样的人作为主角本来就有些沉闷，这时候周围突然出现一个出彩的角色，主角的存在就会被削弱。
事情发展到这里的时候，不管是柳楠晴还是李夕颜已经发现问题了，她们对作品的理解完全不在一个方向。
或者说，本质是一样的，但是表现却互别苗头。
柳楠晴要的水面上平静无波，水底波涛汹涌。
包括对社会的镜头，包括对残忍的战争；而李夕颜要的是，以静带动，所有静止的一切，都是画面内的，而混乱的社会，只活在隐喻之中，不管是战争还是外面在吃人，都不应该放在画面里。
&ldo;你看，这是一杯咖啡。
&rdo;柳楠晴端着苦涩的美式喝了一口，皱眉&ldo;真苦。
&rdo;过了一会儿眉毛一扬&ldo;有回甘。
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&ldo;如果我没有喝过咖啡，我在喝到苦的时候，就会立刻去找甜的东西，想要冲淡嘴里的苦味，有没有回甘我永远不会知道。
&rdo;柳楠晴放下咖啡杯&ldo;幸福这东西是一样的，如果你活一辈子都不知道什么叫抚掌大笑，你这么就能知道，你活的不开心，不幸福呢。
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&ldo;反抗是需要支点的，总要有理由才会反抗你现在的生活，比如对现在不满意，比如想要的东西得不到，这些都会促使你去反抗。
但是对栗子来说，没有开心何来的不开心，没有得到何来的失去？她没有反抗的支点，她不是不教女儿反抗，而是她自己都不知道什么是反抗，什么是幸福，你要她如何去教导女儿？&rdo;
李夕颜突然抄起笔砸了过去，柳楠晴反射性的避开，大吼一声&ldo;李夕颜！
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&ldo;看，你会躲避。
&rdo;李夕颜没有管她，也没有管因为这边的动静望过来的人，她专注在故事里&ldo;碰到危险会躲避，这个需要人教么？这是本能，喜怒哀乐也是本能。
栗子受到环境的压制，性格懦弱也好、安静也好，温和也好，这个才是需要人教导的东西。
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&ldo;开心、快乐、痛苦、难过，酸甜苦辣都不需要教导。
只要她是一个正常人，只要她没有精神上的疾病，她本能的就会知道，什么情况下能让自己开心，什么事情做出来她不会开心。
也许像你说的，她没有反抗过，所有压根就不懂什么是反抗，可是你的逻辑是不对的，这样的人物太单薄，压根就立不住，她不是人偶，也不是精神障碍，她天然就知道，翻过墙壁，跨出大门，就是一个新的世界。
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&ldo;她没有那么做，只有一个道理能说通，不是因为家庭的压迫，不是因为所谓的环境的限制，而是她胆怯，而是她懦弱，而是她不敢。
家庭是大家族，家里不止有主人，还有仆人。
那个年代的仆人，没有人权，如猪狗无异，栗子是看得到的，她看得到人和人的区别，看到的阶级。
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&ldo;甚至看的到，如果她离开房子，离开家族，会是什么在等着她，她看得到你我看得见的一切。
那只是一个富人的房子，那不是牢笼，没有人关押她，没有人限制她和外界联络，是她限制了自己，是她画地为牢，是她用金钱，换取了所谓的自由。
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