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最先成为有技术的医生的那些奇迹创造者，就是在科斯岛上在崇拜传说中的医神埃斯科技庇俄斯的活动中成长起来的。
著名的希波克拉底是其中最杰出的一个。
他写的医学论文极度客观，他对每一病例的诊断都以客观观察为根据，避免将疾病的起因或治疗与巫术混为一谈。
在论及&ot;圣&ot;病羊癎疯时，他写道：&ot;我觉得，这种被称为圣病的疾病并不比其他任何疾病更神圣。
它和其他疾病一样，有自然的原因。
人们之所以认为它神圣，是因为他们不了解它。
……实际上，所有事物在这方面全一样，都有前因可找。
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同样，演员是在崇拜酒神狄俄尼索斯的活动中成长起来的。
他们先是演戏似地表演崇拜酒神的祭仪，进而渐渐地创作出意义深远的悲剧和令人捧腹大笑的喜剧。
这种文艺只有在公元前5世纪的雅典才能发展起来，在其他地方是不可想象的。
雅典城每逢宗教节日，便由国家出钱上演剧本，并组织公民集体观看。
雅典戏剧发展的平衡和正常状态应归于剧作者与观众的密切联系。
埃斯库罗斯在取得萨拉米斯战役胜利的公民面前上演他根据该战役所改编的《波斯人》一剧。
索福克勒斯在他的悲剧中常常提到诸神，可是他主要关心的不是宗教问题，而是各式各样的人‐‐高尚而可钦佩的人、面临自己所不能驾驭的力量的人、作恶多端的人、受到严厉惩罚的人。
俄狄浦斯面临大难时勇于受苦的英雄主义就是索福克勒斯所创作的悲剧的实质，它多少揭示了人生的意义，提出了所有人共同面临的一些问题。
如果说索福克勒斯对传统的宗教很不感兴趣，那么欧里庇得斯则是持积极怀疑的态度。
他毫不留情地刻划诸神的缺点，讽刺那些相信神出人高明的人。
他长于批评，是个一心一意为那些不受欢迎的事业而奋斗的战士。
他支持奴隶和外国人的权利，极力主张妇女解放，抨击对战争的颂扬。
阿里斯托芬就更是如此，他的喜剧充满对社会的讥讽。
他本人是个向往美好的旧时代的保守主义者，所以他嘲笑民主派的领袖和政策。
在《吕西斯忒拉忒》一剧中，他描述了一群妇女，因被没完没了的杀戮吓坏了，拒绝和他们的丈夫同房，直到他们放弃战争为止。
在《骑士》一剧里，阿里斯托芬通过一个将军试图劝服一个卖香肠的人去夺取民主派的领袖克里昂的职位，嘲讽了民主制度。
卖香肠的人：请告诉我，象我，一个卖香肠的人，怎样才能成为那样的大人物？
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