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登纪子的身材不大丰润，右下腹有颗小痣。
当时，我确实想过，要是登纪子的身材也像她的脸蛋那么完美，那该有多好啊！
其实登纪子的身体并不是最瘦弱的。
或许友子的身体，与我没有见过的冷子与野风子的身体，比登纪子更加羸弱。
我对登纪子的感情，完全是一个男人对一个女人的感情，我深深爱着她。
仔细想起来，我的亲生女儿，除了登纪子以外，只有夕纪子，所以我特别爱登纪子，也不算太不自然吧！
我对于青铜做的人体雕塑作品完全不感兴趣，但是有一件唯一的例外。
数年前，我再度到欧洲旅行，在我眼中，罗浮宫并没有什么了不起，雷诺瓦或毕卡索的东西也不会感动我，更别说是罗丹的雕刻。
但是，当我在荷兰的阿姆斯特丹，参观了一位名叫安德列&iddot;米佑的无名雕刻家的个展时，受到极大震撼。
参观那次个展之后，那股排山倒海而来的气势，让我几乎有一整年的时间完全丧失了继续创作的勇气。
展览会场是在一个弃置已久，几乎成为废墟的旧水族馆内。
从电线杆上垂下来的男人的尸体、放在马路旁边的母女尸首，似乎都飘散出已经腐败的强烈尸臭。
（大约一年后，我才走出那个震撼，告诉自己那不过是一场展览，我所见到的只是雕塑的作品，不是真的尸体。
）
因恐惧而扭曲的五官、因为面临死亡时的痛苦，而激起的求生意志、偾张的肌肉……人们垂死时挣扎的模样，淋漓尽致地被刻划出来了。
那种逼真程度，让我忘却眼前的尸体只是一座金属制造的作品。
按理说，铜像应该具有柔和的曲面和单色，可是那些作品呈现出来的量感，却令人忘了这些。
最精采的，是一个溺死的作品。
一个男人站在水中，用力按住一个戴着手铐的男人，把他的头投进水里。
那男人临死前，口里还吐出一串串连成细锁链般的水泡。
好像是为了让参观者看得清楚一点，那个作品放在真的水槽内，是整个幽暗的会场里唯一的明亮之处。
那简直就是杀人事件的现场。
在我的记忆里，从未有过那种震撼的经验！
参观完那个展览之后所产生的虚脱感，大约持续了一年左右。
我觉悟到潦草的创作绝对无法超越那种作品，于是下定决心创作阿索德。
我相信创造阿索德的艺术成就，必然可以凌驾其上。
我还必须留意狗的动静。
在那个死亡的艺术展场中，充满了各式各样的哀像。
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