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对创作而言，被窥探的干扰是最糟的事，因此我绝对不同意在我有生之年，将主屋改建为公寓。
我自孩提时，就常被这个现在已改建为画室的仓库的阴森气氛所吸引。
童年的我，就有在完全密闭的地方才能安心的倾向。
不过，既然要做画室，就不能太过阴暗，于是我在屋顶开了两个大天窗，而且为了怕有人侵入，又安装了两面铁窗，然后又在上面镶两片玻璃。
除了加上两个天窗外，所有的窗户也都加装铁窗，并做了浴厕和流理台。
另外，这间仓库本来是两层的建筑，我把二楼的地板打掉后，这里就成了有挑高屋顶的平房。
为何大部分画室都喜欢高的天花板呢？因为，空间愈宽敞，愈具有开放感，比较适合创作，此外，若要作大幅的画作时，太低的天花板就会显得碍手碍脚的。
虽然把画架放低，就不会碰到天花板，只是，大画有隔一段距离浏览的必要，这时候就需要较大的墙面和空间，因此宽大的场所也就相对成了必要。
我实在太需要这种工作场所了，所以从军医院弄来一张附有轮子的床后，就干脆在这里住下来。
床脚附有轮子，就可以随心所欲地推到自己喜欢的地方睡觉。
我偏爱高的窗子。
秋天的午后，坐在宽阔的地板上，看着不时飘落在方格子窗户上的枯叶，觉得枯叶恰似五线谱上的音符。
抬头看墙壁上尚未改建之前的二楼窗户，也是一种享受。
这时，我总是不知不觉地哼著『卡布里岛&rdo;或&ldo;月光小夜曲&rdo;等优美的旋律。
仓库西面和北面的墙壁外面，就是围墙，是没有窗户的；而南面的窗户也都封死了，所以是个光线无法射入的窗户，但也让我有一片相当宽大的墙壁。
其实在我小的时候，这个仓库刚建成时，外面还没有用大谷石做的墙。
仓库的东面有一个做为出入口的门，以及新建的厕所。
北、西两面没有窗户的墙壁上，挂着我倾注心血完成的十一幅作品。
这些都是以十二星座为主题的百号大作品，我预定在不久的将来完成第十二幅。
现在，我打算开始画最后的牡羊座。
由于这是我的终生事业，我计画一旦完成牡羊座的作品，就着手进行阿索德的制作，只要能亲眼看到它完成后的模样，我就结束自己的生命。
我在欧洲流浪时，也有过一次感情经验。
当时我在法国遇到一个名叫富口安荣的日本女子。
明治三十九年（一九零六年），我第一次踏上巴黎的石板路。
我旁徨无依的青春期，就是在这条石板路上度过的。
当时一个完全不会说法语的日本人，想在这条街上遇到同胞的机会，简直是微乎其微，那真令人惶恐不安！
在月明之夜，一个人走在那条街的街头，会觉得全世界彷佛只剩下自己一个人了。
不过，不久之后我就逐渐习惯巴黎的生活，也能讲几句简单的法语，那种被遗忘的不安，反而变成耐人寻味的哀愁，于是我开始漫无目的地在拉丁学生区闲逛。
对落落寡欢的我而言，巴黎的秋天分外迷人，当我走在石板路上，听到落叶飘落地上的声音时，忽然觉得开始懂得欣赏周遭的一切美好事物。
灰色的石板路，和落叶的颜色十分相称。
我喜欢上居诗达夫&iddot;摩侯（gtaveoreau）这个画家，就是从这个时候开始的。
罗谢佛德街十四号，就是摩侯的博物馆。
摩侯和梵谷这两位画家，一直是我的心灵粮食。
某个晚秋的日子，我如往常一样地在巴黎街头散步，然后在卢森堡公园的梅迪西喷泉附近遇到了富口安荣。
当时，她正斜倚在喷水池旁的石栏上，茫然地注视前方。
附近的树叶已落尽，校哑宛如老人的血管般，兀自伸向铅灰色的天空。
那一天气温骤降，对异乡游子来说，凛冽的寒风更令人备感凄凉。
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