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&ldo;……爱情已不存在，
当时过境迁，斗转星移，
当岁月流逝，秋风又起，
啊，不!它会成为一个永恒的印记……&rdo;
理查德检起了tb，关掉了它的电源。
尼柯尔和迈克尔还在笑。
理查德两手抱住他们的肩，将小机器人举在眼前，说：&ldo;我不知道三个人一起作伴旅行会是什么样子，但不管怎样，这就是我们未来的生活。
&rdo;
后记
阿瑟&iddot;c&iddot;克拉克
写作是孤独的职业，在经历了几十个春秋以后，甚至最为偏激的自我中心主义者，也会偶尔渴望伙伴。
但对任何艺术创作来说，合作都是冒险：涉足其中的人愈多，其成功的机率愈小。
难道你能想像《白鲸（obydick）》是赫尔曼&iddot;梅尔维尔与耐特&iddot;霍桑（herannlville≈nathawthorne）合著?或《战争与和平》是由托尔斯泰与陀斯妥耶夫斯基合写，对白却由屠格涅夫完成?
当然，直到几年前，我还从来没想到，我会与另外一位作家合作创作一部小说。
与非虚构小说不同，我曾与其他人合作过不下14个项目（其中2个是与《生活》杂志的编辑合作）。
但小说，没门儿!我坚信，我永远不会让任何毫无成功把握的人来损害我创造的这独一无二的&ldo;品牌&rdo;……
唉，在我的写作生涯里，终于有件可笑的事发生了。
1986年初的一天，我的代理人斯科特&iddot;莫里迪斯打电话给我，一副&ldo;听我说完你再说&rdo;的模样。
听来好像是那位年轻的天才制片人打算把我的一些东西，或是一切东西都搬上银幕。
虽然我从来没有听说过彼得&iddot;古柏这人，但碰巧我曾看过他的两部电影（《深夜快车》和《深渊》），而且印象很深。
当斯科特对我提到彼得最新的影片《紫色》时，我的印象便更深了，这部电影得到了半打的奥斯卡奖提名。
然而，当我在心里暗暗叹气的时候，斯科特仍在不停地说着。
他说彼得有位朋友，他有一个绝妙的想法，想与我改编一部电影剧本。
我叹了口气，因为这根本不是什么科幻小说的新点子，并且就算它真是什么&ldo;妙计&rdo;的话，我也早就想到过了。
何况，我恨电影剧本，它们令人难以置信的枯躁无味，几乎没有什么可读性;同时，我还担心，这东西没法儿写。
就像是音乐剧的乐谱，它们必须经历一个中间生产过程，写的时候需要考虑那些特殊的手段和技巧，而这些东西本身，却没有任何文学或艺术价值可言（一出音乐剧至少优美可看）。
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