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在去年的一篇小文章中，我曾就小说风格问题谈了几点想法。
我一直认为当一个作家的创作形成所谓的风格之后，创作危机也随即来临，如何跳出风格的“陷阱”
，如何发展和丰富创作内涵成为最迫切的任务，要不断地向昨天的作品告别，要勇于打碎原有的一切，塑造全新的作品面貌和风格，我想这才是写作生命中最有意义的阶段，也是最具挑战性的创作流程，正如我刚才的比喻，必须有勇气走进小说迷宫中的每扇门，每一个黑暗的空间。
从自己身边绕过去。
从迷宫中走出去。
试一试能否寻找那些隐蔽的灯绳。
1谈谈你的创作经历和早期生活。
顽皮一点说，最早的创作是儿童时代在水泥地上的胡徐乱抹。
我曾在化工厂的门口用粉笔描摹了墙上的一句口号“革命委员会好”
，受到了人们的一致称赞。
那时候我是学龄前儿童。
我十岁那年得了场重病，休学在家，终日躺在竹榻上，与《艳阳天》这部小说作伴，最早读过的小说就是《艳阳天》，那时候有一奇怪的癣好，在纸上写下一连串臆造的名字，然后在名单后面注明这人是党支部书记，那人是民兵营长，其实是在营造人物表。
前些年我在家中翻抽屉时还找到过一张这样的人物表。
也许这是我对文学最初的白日梦。
我上大学时写过一阵诗，那时候十个大学生中有九个是诗人。
诗歌创作对语言起了相当重要的磨砺作用，至少对我是这样。
我后来开始学习创作小说，在一九八三年的《青春》七月号上发表了处女作《第八个是铜像》。
竟然是写一个老知青的改革道路的，竟然在次年混到了青春文学奖。
我拿到奖金后就纠集几个好朋友在北京的鸿宾楼吃了一顿，以示庆贺。
2谈谈外国作家对你的影响这是一串长长的名单。
他们包括世人皆知的那些大作家。
海明威、福克纳、塞林格、博尔赫斯、马尔克斯。
少年时代我曾迷恋过高尔基的《单恋》之类的流浪汉小说。
而真正看到的第一片世界文学风景是在上海译文社《当代美国短篇小说集》中，辛格《市场街的斯宾诺莎》中那个迂腐、充满学究气的老光棍形象让我念念不忘。
那时候我在苏州的一所中学里上高中。
以我个人的兴趣，我认为当今世界最好的文学是在美国。
我无能摆脱那一茬茬美国作家对我投射的阴影，对我的刺激和震撼，还有对我的无形的桎梏。
3谈谈你目己的作品这一点最好不谈，我深知自己作品的缺陷，别人一时可能还没发现，我自己先谈了就有家丑外扬之嫌。
有时候我像研究别人作品那样研究自己的作品，常常是捶胸顿足。
内容和艺术上的缺陷普遍存在于当代走红的作家作品中，要说大家都说，要不说大家都不说。
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