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然后旁边已经习惯了也想开了的司令直接开口道：“你t就别酸了，就算边浪写流行摇、口水歌，也不耽误人家能持续拿出《entersandan》这种歌来！
你呀，多琢磨琢磨自己的歌，有本事你写一个和这个差不多的《死了万岁》出来？”
司令这话说完，那哥们就立马没声了。
说白了他也就是碎嘴子那么一下下，边浪这一年的产量，他觉得可能比他这一辈子的都要多，所以……
至于台上的狮子山下乐手们，忙成了无影手的他出于本能的避开麦骂了一句：“边浪这特么还是人么？”
主音吉他手倒是被下面那些就和疯了一样的乐迷们给整沸腾了！
他们乐队成立的时间已经不短了，但是在被蟹王签到自己的工作室之前，他们基本上都是在地下演出。
也基本没有离开过香江演出，所以之前接触的演出最多也就是给人热场的时候感受过几千人的现场。
现在这一下子多了十几二十倍，而且感受到了乐迷们的热情之后，开始前的那种紧张现在就全变成了激动，继而转化成了动力。
“这真的是他们这几天状态最好的一次了！
看来，摇滚乐真的是属于现场艺术，这是我这几年看阿彦演得最开心的一次了！”
对楚希汶的这个评价，梁宽不置可否的说道：“是啊，以前是我们太不了解这些玩摇滚的了。
真正进入到了滚石以后我才发现，其实整个乐坛对他们的误解和恶意，真的太大了！”
这话梁宽还是捡轻的在说了，由于各种各样的问题，不管是在资本那还是媒体那很长的一段时间里，摇滚这两个字的词性都是带有一定贬义的成分在里面的。
其中有部分原因，就像后面的主歌歌词一样：“不了解不要解，就连毛孔都扩大，就似汗腺横流过，热带就如被无限条乱发，纠缠活埋，但是这是快乐谁不快……”
这个问题要是问上辈子的边浪的话，那他毫不犹豫的会喷外部的原因。
但是有了两世的经历和思考之后，他觉得摇滚人本身的问题才是根本。
地下和地上，真不仅仅是用商业或者不商业来区分。
有些不就不可能来地上演的乐队，他们在台上台下的种种，都是和这个社会格格不入的。
所以摇滚人最适合的状态还是：“觉得激动便流泪，碰上了花蜜便陶醉，活着是为了像蝴蝶来又去，害怕孤独便团聚，怕过于迫夹便离去，活着未为我为谁……”
“年轻得碰着谁………………快活到每日大一岁……”
又一段的主歌结束后，谢新彦往后退了几步，把主音吉他手给让到了舞台的最中央。
看到这一幕，台下最急切的其实不是那些乐迷，反而是滚圈里面的那些吉他手们。
他们主要是非常好奇边浪这个专门编写吉他lo教科书的家伙，会用什么样的编曲来给这首流行摇滚的间奏配合。
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