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画面上，五匹骏马毛色各异，凤臆龙鬐，刚健有力，铁蹄铮铮，显得驯养有素，乖巧温顺。
五位奚官因民族、身份不同，举止神态各异，无不恰如其分。
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《临韦偃牧放图》也是李公麟的经典之作。
此图中1286匹骏马气势如虹，展现了李公麟高超的绘画技艺和宏大的艺术气魄。
《维摩诘像》则以细腻的线条和深刻的人物刻画，展现了李公麟在人物画方面的卓越成就。
他通过线条的变化，生动地表现出维摩诘的神态和气质，使人物形象栩栩如生。
四、艺术特色
（一）人物传神
李公麟绘画中的人物形象可谓出神入化，他以敏锐的观察力和精湛的技艺，精准地把握了人物的外貌、特点及神态。
他笔下的人物，无论是“廊庙馆阁”
中的达官贵人，还是“山林草野”
的平民百姓，都被刻画得栩栩如生。
对于不同地域和种族的人物，他能准确地捕捉其独特的特征，让人一眼就能分辨出来。
例如，他能通过人物的服饰、发型、面容等细节，展现出不同民族的文化特色。
在动作表情方面，他更是独具匠心，每一个细微的神态变化都能传达出丰富的情感和故事。
他画中的人物，或喜或怒，或忧或思，仿佛具有灵魂一般，让观者能够深刻地感受到他们的内心世界。
这种对人物的精准把握，源于他对生活现实性的深刻理解和感悟。
他深入观察社会各阶层的人物，了解他们的生活状态和情感需求，从而在绘画中真实地展现出他们的特点和魅力。
李公麟的人物画，不仅仅是对人物外貌的描绘，更是对人性的深刻洞察和表达。
（二）创新突破
李公麟在绘画中的创新精神令人钦佩。
他敢于突破前人的定式，创造出了许多新颖独特的艺术形象。
其中，长带观音、自带观音等形象的创造，就是他创新精神的生动体现。
在传统的观音形象中，通常是端庄肃穆、跏趺而坐。
而李公麟画的长带观音，飘带长过一身有半，给人以飘逸灵动之感；他画的自带观音，跏趺而作，双手合十，却具有自在之相。
这些创新的形象，不仅展现了他高超的绘画技艺，更体现了他对佛教文化的独特理解和感悟。
在对题材的理解上，李公麟也有着自己的独特见解。
如画“观自在观音”
，他认为“自在在心，不在相”
，不必局限于某一固定的坐相，而是根据自己对“自在”
的理解，创造出一种能表现出心情自在的坐相。
画“归去来辞”
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