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她不玩世，她失落之后，也尚知道追求。
那怕那份情怀在今日的我看来是一片惨绿。
但我情愿她是那个样子，而不希望她什么都不去思想，也不提出问题。
二毛是一个问题问得怪多的小女人。
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那一段青年时代的作品，后来收集在《雨季不再来》书里。
她说：&ldo;《雨季不再来》是我一个生命的阶段，是我无可否认亦躲藏不了的过去。
它好不好，都是造成今日健康的三毛的基石。
也就如一块衣料一样，它可能用旧了，会有陈旧的风华，而它的质地，却仍是当初纺织人机上织出来的经纬。
&rdo;就像圣经上雅各的天梯一样，踏一步决不能上升到天国。
人的过程，也是要一步一格的爬着梯子，才能到达某种高度。
曾在雨季走过的少女，终于挥别了踩在雨地里的年头，走进了沙漠。
沙漠的阳光和风雨把她结结实实地变换成&ldo;铜红色的一个外表不很精致，而面上已有风霜痕迹的三毛。
&rdo;阳光下的女人
&ldo;其实，当初坚持要去撒哈拉沙漠的人是我，而不是荷西。
后来长期留了下来，又是为了荷西，不是为了我。
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不记得在哪一年以前了，她无意翻到了一本美国的《国家地理杂志》。
那期书里正好介绍撒哈拉沙漠。
只看了一遍，无法解释的，三毛属于前世回忆似的乡愁，就莫名其妙，毫无保留的交给那一片陌生的大地。
她下定决心要去沙漠住一年。
除了父亲的鼓励，还有一个朋友默默收拾了行李，先去沙漠的磷广公司找到了事，安定下来，以便三毛去时好照顾她。
&ldo;在这个人为爱情去沙漠里受苦时，我心里已经决定要跟他天涯海角一辈子流浪下去了。
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那个人，就是荷西。
和荷西生活的六年，是三毛物资生活最贫乏、精神生活最富足的时候。
这个在阳光下展露了万种风情的小女人，和她的大胡子丈夫在大漠里白手成家，踏踏实实地过起日子来，先做了柴米夫妻，而后变成神仙眷侣。
读者简直太熟悉这一对夫妻在撒哈拉的一举一动了。
三毛把撒哈拉的故事说得精采又生动，那几年，沙漠是三毛和荷西的尘世城堡。
&ldo;德弗乍克的&lso;新世界&rso;交响曲充满了房间。
我，走到轮胎做的圆椅垫里，慢慢的坐下去，好似一个君王。
&rdo;直到荷西意外丧生，三毛的&ldo;沙堡&rdo;、三毛的世界，一夕间坍塌了下来。
不再迷惑的三毛
&ldo;那一年，和我分离了十二年的父母到了西班牙，我们四个人第一次过中秋节。
第二天，荷西就死了。
一轮明月，皓月当空，真是人生最大的一个讽刺。
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