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译者的话：
我所知道的角田光代，以《幸福的游戏》获海燕新人奖出道，除了是2005年的直木奖得主（《对岸的她》），还拥获各种文学奖项。
光环之下，让我印象深刻的却是她在短篇集《摇滚妈妈》前言中的话。
她一直想创作出色的短篇，并觉得如果写了特别好的短篇，那种喜悦是最好的奖赏。
短篇不被出版人看好，是全世界的现实。
用大长篇来抓销量，也是简单明白的做法。
纵然如此，热爱短篇的角田仍在不断书写着长篇之外的短作品。
她的文风和大多数日本女作家有所区别，细致却不纤细，常透过女主人公的视线来呈现让人轻叹的世间相。
如《摇滚妈妈》中，未婚先孕的女孩回到自己长大的海港小镇，镇上的人们众说纷纭，女孩的妈妈一言不发，却突然开始在家练习架子鼓，仿佛其千言万语都凝固在激烈的鼓声之中。
角田光代的这篇《寻物》也带有其一贯的鲜明风格。
女儿，母亲，外婆。
三代女性的性格与生活凝固在简短的场景和对话中。
偶然读到之后，我在博客写过一篇简介，其中提到：如果说长篇如同大餐，我其实更爱如同一道道下酒菜的短篇。
好的短篇，确实是可遇不可求，无论作为读者，还是作者。
就这样，偶然遇见，倏然心动，并因《鲤》而有机会把它翻译出来分享。
也希望大家喜欢这个故事。
那天的事我记得很清楚。
我当时中学二年级。
从学校回来时，坐在餐桌旁的妈妈正在哭泣。
我心想，咦，我从未见过哭泣的妈妈。
老太太呀，已经不行了。
已经不行了呢。
妈妈一边哭泣，一边对木然站立在当场的我说道。
老太太指的是妈妈的妈妈。
是说她就要死了吗？我这样想着，却没有说出口。
我觉得若是说了会让妈妈哭得更加厉害。
外婆是在几周前住院的。
在四人间最里面的床位。
如果坐在床边，能看见极其广阔的天空。
从见到哭泣的妈妈的第二天开始，我每天前往医院。
基本是从学校回家时过去，有时候逃了课去医院。
尽管外婆看起来不像是马上要死的人，但妈妈说的话一定是对的吧，即便在探视时间以外去病房，护士们也不曾责备我。
如果在午后早些时间到医院，妈妈也罢姨妈们也罢都没有来，外婆一个人躺在床上。
她有时看电视，有时和邻床的人聊得正酣，一见到我，便毫无兴致地说声&ldo;哦，你来了&rdo;，紧接着便吩咐事情。
去买软包装的葡萄汁。
买登有好多八卦的周刊。
这个，给我扔到住院患者用的洗衣篓里。
买三张明信片回来。
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