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这书本上的语言且又缺乏语言本身的真意味。
使用中国的象形文字，使脱离语言真意味的文字得以逐渐发展，文字的与发声原则分离而独立，加速它的单音组合的性质。
而且事实上口语中的二连音的字眼，仍可以用单音文字来代表，因为文字本身由其组合作用已使意义表显得很清楚。
例如吾们在口语中需要一个二连音“老虎”
以资在听觉上辨别与其他读“虎”
字音的字眼相混淆，但在书写文字中就用一个虎字已够了。
文言是以较之白话更见倾向于单音，因为它的基本是在视觉上，而非在听觉上。
从此极端的单音主义乃发展一种极端简洁的格调，这种格调不能用口语来模仿而获免不可理解的危险的，而此格调亦即为中国文学之特性的美点。
如是吾人乃创造一种韵律，恰恰每七字一行，可以包括大致似英文无韵诗的二行那么多字的意义。
这种技巧在英文中是不可想像的，在其他别种语言中亦是不可想像的。
不论在散文或诗词中，此用字之经济，产生一种风格，其间每一个字每一个音节，其韵调经重衡量务须达到“恰到好处”
之程度，而往往负担过分之意义。
如那些丝毫不苟的诗人，一字一音莫不细予斟酌。
是以此爽利的体裁之真实的练达，实即选用字面之极端老练。
由此兴起一种用字矜饰的文学传统，它后来变成社会的传统观念而最终成为中国人的心智之习惯。
文学技巧上的困难，限制了中国识字教育的普遍，识字教育本无需乎推敲修饰的。
此识字的限制又转而变更中国社会的全部组织，改易了中国文化的全部容貌。
有些人有时真会发生疑问:倘中国人民的语言是一种活用变化的语言，因而使用字母排列的文字，则他们是否将这样驯良从顺，这样尊敬其长上?我有时而感觉到倘中国人能设法在语言中保留较多殿末或起首的子音字，不但他们将根本摇动孔子的权威，复很可能的早就击碎了传统的政治结构。
赖于知识的普遍，经过数千年的闲暇，将进研其他学术而徐徐超越文学之技巧，说不定也能给予世界以较多之发明如印刷火药之类，并影响地球上人类文化的历史了。
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三学术（1）
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前面曾述及非经典文学或意象的文学，多属于一般不显著的或无名作家的作品。
他们打破了经典传统，他们的作品是从自己的内心的喜悦情绪写出来的，写作的动机，单纯为创造的嗜好。
易辞以言之，这些作品在西洋意识中，是富创造性的优美文学。
不过在吾人将述及此等小说戏剧之前，似宜先行检讨经典文学的内容，中国学术的品质，并那班智识阶级群的生活和修养。
他们安坐而食，受人民之供养，虽推进了相当道德教训，然毫无创造。
此辈学者写了些什么?什么是他们的智力工作?
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