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第四十七章引发的狂(第6页)

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五副乔治怕发生意外,拔枪开了两枪。

才镇住失去理智的乘客。

在电讯室里,两个,电讯员仍坚守岗位,他们每隔旧分钟就往公司发回一份电报。

时巫分,电报是这样写的:“机舱进水了”

;时冯分:“淹到锅炉了”

2时正分,救生船已没有了,但沉船上每有劝多人。

二副赖托勒放下一只橡皮船,命令船员们用枪把船围住。

只让妇女和小孩上船。

又载走了必人。

当所有的船都

走了以后“泰坦尼克号”

上出现了一片奇怪的宁静。

大家不再惊慌,数百人静静地站在甲板上。

这时,史密斯船长出现了。

“现在。

自己救自己吧他对所有的人员说。

2时名分,船完全沉没,四周一片黑暗,只有此起彼伏的哭叫声、求救声在夜色中响起。

据目击者回忆,船沉人海底的那一刹那间,一条巨大的水校直冲天空。

爱情神话的复活

在通览泰坦尼克号之后,我们不难发现,影片打动人心的原因是电影中的男女主角杰克与露丝的生死爱情,在这里,爱成为人们魂牵梦萦的最终主题。

可以说,当“泰坦尼克号”

以艺术的方式重返大西洋的时候,使它浮出海面的力量中有雄厚的资本。

更有感人的爱情。

爱情使时光倒流;使“泰坦尼克号”

复活,使杰克和露丝置身“泰坦尼克号”

的船头迎着大西洋的海风飞翔。

泰坦尼克号是个神话,而杰克和露丝的爱情则是神话中的神话。

看过影片的人们开始渴望或寻找这种神话的力量,一种使人类的这一半和另一半紧密相连的精神动力。

当泰坦尼克号进入我们平常的生活空间时,我们的心得以在一个瞬间有了猛烈跳动的力量。

也许我们无法挽留太多的记亿,也许我们无法指望全盘的拯救,但至少在这样的瞬间,我们抓住了一样东西。

这就是爱情。

在大的历史被解构之后,能抓住小的爱情,就应该算是收获,因为它同样能给我们灵感。

能使我们的日常生活闪闪生辉。

人类置身在后现代的冲击之中,然而又宁愿相信爱情的神话。

这就提出了一个问题,一切都逃不过解构主义的手术刀,然而,一旦遭遇爱情这个在人类心中隆起的硬块时。

解构者们会不会有些左右为难,他们会不会在想,解构行为抵达了一个边界,或者说,在后现代主义的长时间的冲击之后。

这些被瓦解了又被拼接起来的爱情神话,是否就是后现代主义终结的一个信号?

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