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中国人的“歌以言志”
的艺术观，决定了民族歌曲和日本完全不同的创作方向。
据笔者调查，与以上歌曲比起来，日本人更喜爱象在那遥远的地方、大海啊，故乡这样的歌曲。
可以说，日本人的文艺与政治相脱离的审美观，决定了他们的价值取向。
同时，还可以看到万叶集以来“哀”
的传统对文艺的影响。
从“哀”
到源氏物语的“物哀”
形成了日本人以哀为美的美学理念。
从演歌的歌词、旋律都可以看到这一点。
虽然，也有“幸世演歌”
这样的演歌，但其数量很少，并不是演歌的主流。
在演歌日本式的哀愁中。
我们可以看到日本人对事物的细心观察，对“人情”
的重视以及对人生的深玄思索。
此外，还可以看到日本人对异文化的接受方式。
演歌之所以被认为是具有日本特征的音乐，并不是因为它是纯粹的日本货，而是因为它把西洋的音乐元素和本土的音乐元素完美地融合在一起的原因。
从这一点上也体现了日本人对待传统和外来事物的态度，即对外来事物的吸收不是全盘化的，而是有所选择的。
同时对形式的吸收多于内容，并在吸收的过程中努力将其“日本化”
正是由于有北岛三郎这样的歌手，才使演歌不但成为日本最具代表性的歌谣，也远及海外地区。
他曾自豪的说：“荷兰人有世所周知的荷兰民谣，美国人有代表美国精神的乡村歌曲，日本人则有演歌。”
已是古稀之年的北岛三郎仍依然活跃于歌唱舞台，经常在剧场和电视上献歌，每年的红白歌会更是少不了他。
四只，在北海道函馆建立了“北岛三郎记念馆”
以表达人们对他的崇敬。
可以说北岛三郎就是中国的蒋大为，韩国的宋大官，在歌唱界的地位崇高以极。
要说金秀一在日本歌谣界还有一个人算是敬佩的人的话，那无疑就是这位北岛三郎了。
今晚，就要与这样的人同台演出，金秀一还是很期待的。”
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