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工作室还有一人，是跟了我多年的制片主任，名叫陆国强，圈里的人都叫他小陆。
小陆性格内向不爱说话，但只要见了刘老师也会变得有一肚子的话要向刘老师倾诉。
而且说出的话常常蕴含着深刻的哲理，令刘老师这等老谋深算的人也大为吃惊。
比如一次在开罗，小陆陪着刘老师在尼罗河畔散步。
刘老师感慨，发展中国家腐败现象严重，但最大的腐败还不是贪污腐化，最大的腐败就是不负责任又大权在握。
小陆却对此不以为然，还安慰刘老师说：这就像家里有一块蛋糕，谁都不喜欢吃，但你要扔了，老太太还会舍不得，愣是要扔，老太太一准跟你急，结果蛋糕没扔成还弄得全家都不痛快。
最好的方法就是放着它，不去想它，有一天发霉了，长毛了，甭你动手，老太太自己就悄不声地把它给扔了。
日后刘老师向我说起这件事，对小陆的&ldo;蛋糕理论&rdo;蕴含的深刻道理，给予了极高的评价。
小陆平日少言寡语，但每天都要用光两块以上的手机电池，也就是说，他的话都在手机里说完了。
刘老师对我说，他印象中凡见到小陆，必是正在戴着手机的耳机，自言自语。
说话的神情也和平时判若两人，接起电话，不卑不亢，话语流畅；放下电话，一脸谦和，吭哧半天也说不出一句整话。
我对刘老师说：他已经习惯了通过电话与人沟通，通过声音判断对方的态度，也用声音表达自己的态度。
而且越是在开车行走时，他的思维越活跃，打固定电话就远不如打手机，似乎不在移动中，判断力和表达能力都会大打折扣。
在影视界中，有两种人分分秒秒都离不开手机。
一是制片主任，二是经纪人。
他们可以在手机里讨论条款极其复杂的合同，谈成一笔又一笔的交易，真到见面时一切尽在不言中。
很难想象，一天不允许打手机，他们的生活将会多么的沮丧。
我和小陆一起去美国出差，看见他手里没有手机，我都会感到不安，好像跟在我身边的不是小陆，是一个陌生的朋友。
我曾在讨论剧本时，宣布所有人都关掉手机，但我发现，小陆想方设法改成振动也要开着机，对这一点我始终无法理解，想必是手机里有着巨大的诱惑，让他如此担心和外部世界失去联系，哪怕只有两个小时。
为此，我曾生出这样的念头，百年之后，如果我的墓碑雕刻的是一张侃侃而谈的嘴；那小陆的墓碑就应该是一个手机，墓志铭上写着：&ldo;正在通话中&rdo;。
中磊和小文、小陆，都有一个共同的特点，虽然都不是爱喝酒的人，但只要是刘老师来了，三个人都能陪着刘老师喝到尽兴。
刘老师有一个特点，特别能勾着别人掏心窝子，东拉一句西扯一句，原本大家对生活的认识十分朴素，&ldo;看山是山看水是水&rdo;，经刘老师三言两语，由表及里的那么一分析，茅塞顿开，从此养成&ldo;看山不再是山，看水不再是水&rdo;的臭毛病。
这种认识事物的方法在我的工作室里蔚然成风，弄得每个人都变的猴精，说话都倍加小心，生怕被对方透过现象看到本质。
9月底刘震云来工作室的那天，我向他诉说了改编《老吴太太》的苦恼，郁闷找不到正确的途径。
刘老师说：创作有两种途径情况。
一种是&ldo;向生活要艺术&rdo;；一种是&ldo;向艺术要艺术&rdo;。
选择了后一种途径就势必会导致影片里到处结满了假肢。
你们半途而废是明智之举，你又多拍了一部电影有多大的意义呢？张艺谋、陈凯歌今年拍的电影，无论其规模大小，成败如何，有一条两部电影的创作途径是一式的，都是&ldo;向艺术要艺术&rdo;写出来的剧本……
那天工作室的人都在，都想听刘老师的高见，但在刘老师说这番话的时候，每个人都不停地在接打手机。
他们打手机时，刘老师就停下话头，等着他们，等完张三等李四。
有的人手机接得很坦然，通话言简意赅，也没有会什么可避人的；有的人则一接手机，马上显得鬼鬼祟祟，不是支支唔唔，就是起身支应着往没人的地方躲。
我和刘老师的兴奋点不知不觉转移到他们的身上，对每个人接手机的心态逐个分析猜测，试图揭出那些藏在手机里的无穷秘密。
后来全体人都加入了我们的讨论，纷纷道出自己手机里的种种隐密，以及藏在这些秘密背后的更大秘密。
真可谓是险象环生，惊心动魄。
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