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所以我的目光伸向它以后，又缩了回去。
愿上帝给我们信心和足够的智慧，耐心地等待。
衷心祈祷，&ldo;一九四二&rdo;在我们的有生之年得以温故。
夏天到了，我的身体已经彻底从亚健康状态下摆脱出来，不仅能抽烟，而且能喝酒了，但拍电影的事却陷入一筹莫展。
这时，我又想起了多年前看过的一篇散文《老吴太太》。
是旅美作家刘齐，根据自己的亲身经历，有感而发写下的一篇情真意切的散文，很短，只有5000字，文笔朴素也幽默，却散发出一种浓浓的感情，让人读了壮怀激烈。
为了让读者对我的创作冲动有一个全面的了解，我把这篇散文收录在这本书里，供大家阅读。
这里就不再多说它的内容了。
我买下这篇散文的电影改编权，同时请原作者刘齐担任改编工作，又约了摄影师赵非和作者一起，3个人讨论改编方案，谈了一个星期，开始大家都很冲动，越到后来，越觉得改编的难度非常之大，最后完全陷入编故事的状态，直觉告诉我，这样编下去，影片会很好看，但原来散文里的魂却丢了，找不到了，所有嫁接上去的情节都像是装上去的假肢，和原来自然生长的东西产生了强烈的排异，而原来的树木又长不出新枝。
这种情况让我想起了张艺谋的《幸福时光》，在他拍摄前，&ldo;剧本论证中心&rdo;请我们帮忙论证，看了剧本之后，我找到张艺谋和王斌，把我的担心告诉了他们。
我说：这种人物关系过于独特，乍看上去，非常有戏，但一落实到剧本上，处处显得非常被动，处处都在为说圆了这么一事拼命的编，编到后来已经完全丧失了它本来应该具有的那种自然生动，直奔着一种人为的、概念的，&ldo;人性&rdo;主题驶去。
就像挖一锹土，原本里面应该有挖断了的树根、被切成半截的蚯蚓，还有裹着泥土的石头子，抓一把潮湿的泥土，闻一闻还有一种孕育着生命的气息。
可现在的这锹土，不是从地里挖出来的，是筛过了，又晾干了，再把一些看似像树根、蚯蚓一类的东西摆放在了里面，是一锹没有生命的假土。
《老吴太太》的改编就陷入了这样一种局面，我们过于相信自己的聪明能够解决所有的问题，但实际上我们永远不可能把一盆文竹培养成一棵榕树。
这一发现令我大失所望，推倒重来又失去了创作冲动，所以当作者把剧本改编完成后，我几乎失去了阅读的勇气。
我得承认我是个非常感性的人，一旦感觉不爽，立刻移情别恋。
《老吴太太》就此被打入冷宫。
由此我也发现，有些文字只适合供读者静心地去阅读，一旦把它翻译成电影，驴唇不对马嘴。
时间到了9月底，我的2002年还是一张白纸。
虽然这期间我也监制了两部电影《卡拉是条狗》和《关中刀客》，但我一直认为监制只是一个行政职务，与我个人的创作无关。
这个时候，刘震云写完了一部长篇小说，怀着秋收的喜悦到我的工作室串门来了。
刘震云和我们工作室人都很熟，大家见面亲如一家。
弟兄们也都随着我尊称刘震云为&ldo;刘老师&rdo;。
其中有两个人见到刘老师的态度截然不同，一个叫中磊，一个叫小文。
中磊每次见到刘老师，最大的乐趣就是招刘老师不痛快，说出的话没有一句入刘老师的耳。
中磊30岁刚出头，人称小帅哥，旗下拥有无数漂亮的女演员，电话一个接一个，每个电话在刘老师听来都觉得非常暧昧，似有无穷耐人寻味的秘密，随便说出一个都会令人激动不已。
于是就会引出如下一番对话。
比如中磊刚刚接完手机，一脸心满意足的表情望着人到中年，好奇心强烈的刘老师。
刘老师：我可以问你一个问题吗？当然啦，你可以回答也可以不回答。
中磊：那我就不回答吧。
刘老师对这样的结果早有准备，又问：是女的吗？
中磊答：我下了班不接男的电话。
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