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如果把它拍成了一部消极的作品，那我也认为可以不拍。
刘老师最后强调：
《一地鸡毛》里的人物全是正面人物，没有反面人物。
如果他们之中的某些人做出了伤害别人的事情，那也是出于自我保护不得已而采取的自卫行动。
他们的本质都是善良的，对生活对人群都是充满善意的。
因此我建议，冯老师可以把它拍成一部充满善意的作品。
刘震云的这种高屋建瓴的创作思想，极大地鼓舞了全剧组的创作热情，为我们的创作指明前进的方向。
这就是灯塔的作用。
如果说《编辑部的故事》是我作为一名编剧，在王朔创作风格的引领下，跨出了坚实的一步；那么《一地鸡毛》，则是我作为一名导演，在刘震云创作思想的影响下，创作上走向成熟的一次飞跃。
《一地鸡毛》拍摄完成后，送刘震云过目。
得到的批示是：
同意下发全国，组织干部群众学习。
电视剧在上海首播，随后在全国铺开。
收到的评价是：
这是一部&ldo;新现实主义&rdo;的力作。
在此之前，我常听到一些类似的词汇，像革命现实主义、魔幻现实主义、浪漫现实主义、批判现实主义，之类，一直弄不清楚这么多种现实主义的区别何在。
现在好了，《一地鸡毛》被定了性，属于&ldo;新现实主义&rdo;，还是力作。
那我得按照我的认识给这一主义下一个定义，它的主要特征应该是这样的：
看似风平浪静，实则刀光剑影；看似不咸不淡，实则波澜壮阔。
一切都不露声色，于形中势不可挡。
7
《一地鸡毛》是&ldo;好梦公司&rdo;成立后拍摄的第一部片子，之后又相继拍摄了《永失我爱》、《情殇》、《我是你爸爸》、《月亮背面》。
出片量并不小，但都是别人投资，我们承制，只能在成本里紧紧巴巴地抠出一点钱来，除了还账，所剩寥寥。
这期间，我们都在外面拍摄，办公室形同虚设。
为了节省开支，待来年租约已满就退了新源西里的房子，把王朔接到剧组去住。
公司成了真正的&ldo;皮包公司&rdo;。
有一阵子，彭总包里掖着公司的公章，四城八叉地满处找便宜能打折的宾馆。
谈得有眉目了，就叫我和王朔出面和客房部经理献媚。
谈好价格一拥而入。
算是几个月的住处有了着落。
记得有一次，因为一个剧组已经结账，新的剧组还没有成立，为省钱，我们从北展宾馆搬出。
两辆车拉着我们的全部家当找驻地，因为衔接上出了问题，从早上转到晚上也没有找着合适的落脚点，只能临时解散，回家待命。
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