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但有一点很可贵，真挚。
戏中一声声对哥哥的呼唤，令我泪流满面。
当然，我也是泪做的人。
年龄大了尤其爱动感情。
这一点王朔最了解，在一起时，见到我眼圈发红，他就先不好意思，忙说：求你了，千万别哭。
他的心怎么就那么的硬哟‐‐‐
写到这里，我忽然感到困惑。
原本要写刘震云的章节，不知道在哪里拐了弯，洋洋洒洒，一地鸡毛。
是接着往下写，把刘老师也捎进这一章，还是另起一章，再不拐弯？
我又打电话向刘老师请教。
刘老师说：一句话。
觉得说完了，也可以作为一章。
几万字，还觉得有话没说完，就接着说。
这都不重要，重要的是，你写得东西是不是有意思。
挂上他的电话，我决定抽根烟，接着把这一章写下去。
那天，在颐和园，与刘震云同来的还有一位，叫高山。
后来我才知道他是一位制片人。
他们和王朔交谈了一阵，留下一个剧本，匆匆地离去。
不知道是因为只是第二次见面不熟悉的缘故，还是急着回城里，离去时，他们没有过来和我打招呼。
刘震云他们走后，王朔一个下午都关在房间里阅读剧本。
他的阅读速度非常快，几乎是一篇一篇地翻。
这一点和电视艺术中心的李晓明很像，李晓明不仅能够以飞快的速度写出一部五十万字的《渴望》轰动全国，而且还能以飞快的速度阅读社会各界给中心送来的剧本。
往往是，约好作者下午两点来谈意见，中午吃完饭才开始看本子，一个多小时就能把一部10集的电视剧本翻完。
然后胸有成竹地和人家谈修改意见，从结构到细节毫不含糊。
这一点我怎么学也学不会，看一个五六万字的电影剧本，得读一宿。
所以现在徐帆每次接戏之前，把一摞二三十集的电视剧本子交给我，让我看完了表态，因为我阅读速度非常慢，总也给不出意见，常常会让找她的剧组误会，以为她不想接人家的戏。
其实她也在等我的消息。
夕阳只在颐和园里留下最后一撇的时候，王朔走进了我的房间，把剧本扔在我的桌上，说：这是刘震云写的《一地鸡毛》，10集。
我觉得很好，也适合你拍。
你先看看，愿意，告诉他们。
钱都有了，马上就开拍。
后来我才知道，我是捡了个大便宜。
该剧，之前本来已经开拍，导演是张元，但广电部突然要停拍这部戏。
高山跑到广电部去打探，问是刘震云的剧本不能拍，还是张元不能导？部里说：不是剧本的问题。
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