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第1章(第3页)

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比这重要的是,短暂的合作中,过程是愉快的,冯小刚对我充满了中年的善意。

当我们因为时间和技术问题发生冲突时,冯导演对我谈话的角度是这样的:对你我心里有底,情况就是这么一个情况,你干也得干,不干也得干。

我觉得这个角度价值千金。

比这更重要的是,朋友在一起不仅是合作,而是相互提高。

不是溜冰,是爬山。

就像毛主席上井冈山一样,革命的目的,不是为了打土豪和分田地。

通过几次合作,我们达成如下共识。

一,任何事后证明是无用的努力,事前都是必须的。

二,事情是一个过程,慢慢来,不要着急。

三,创作的过程不是把可能变成可能,而是把不可能变成可能。

四,当面前出现困难的时候,就是要上一个新的台阶的时候。

中央说得好,困难和机遇并存。

五,当两种事情出现排异时,必须马上砍掉一个。

六,说艺无止境,一方面是说生有涯,学也无涯;另一方面是说具体到一个作品,修改也是无止境的。

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七,敢于抛弃原来认为很好的东西,才叫修改;敢于一遍遍整个推到重来,才叫调整。

八,也是最重要的,上帝的召唤,具有无穷的力量。

我与冯小刚的具体合作一般出现在剧本修改阶段。

时间大约一个礼拜。

一进入创作阶段,冯导演爱喝水。

一个上午,四瓶开水,他把着喝三壶半。

&ot;咕咚&ot;&ot;咕咚&ot;一杯下去,仰头打量四周。

修改的方式非常简单,冯导演像把着水瓶一样,亲自把着电脑,响应着上帝的召唤,我在房间随着冯导演的自言自语来回散步。

修改顺利的时候我不说话,出现困难的时候我还不说话,我唯一的任务就是等待,或想些别的。

因为冯导演对生活和艺术的敏感性,对生活枝叶和汁液的向往和情感,就像他对水的渴望和迫不及待一样,你只要等,就能等到他一个人找到出口。

作品大树的新枝,就是这样一叶叶从房间伸向了窗外,是开放的放射的而不是收缩的。

他用实践告诉我,客串编剧是个异常轻松的工作,就是在房间里背着手散步。

朋友神经末梢的敏感,也带动了你神经的开放和再次生长。

当朋友和上帝会合的时候,你也可以抓住上帝一只手。

我想说的是,冯导演对生活和艺术理解的深入,对结构、对话、语感、情绪、高潮和声音的把握,已经超越了许多专门从事写作的作家。

他有两只翅膀而不是一只。

仅鉴于此,刚才我说,冯小刚对中国电影有非凡的贡献,现在我说,他距成为一个对电影有贡献的大导演,仅剩一点七公里。

于是他对汉语&ot;的&ot;&ot;地&ot;&ot;得&ot;的失去耐心,完全可以忽略。

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