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第12章（第2页）

不但身量这么适当，而且腰板直挺，当他受教员检定的时候，确经检定委员的证明他是&ldo;脊椎动物&rdo;。

红红的一张脸，微点着几粒黑痣;按《麻衣相法》说，主多材多艺。

两道粗眉连成一线，黑丛丛的遮着两只小猪眼睛。

一尺短而粗的鼻子，鼻孔微微向上掀着，好似柳条上倒挂的鸣蝉。

一张薄嘴，下嘴唇往上翻着，以便包着年久失修渐形垂落的大门牙，因此不留神看，最容易错认成一个夹馅的烧饼。

左脸高仰，右耳几乎扛在肩头，以表示着师位的尊严。

这种肖像描写，有几个特点：对象的某些特征，往往经过了某些廓大或变形，结果就显示了其中的不匀调或丑陋的因素，造成一种近于怪诞的印象;描述之中，夹以主观的、近于戏谑的讥评，透露着作者褒贬的感情色彩。

在《老张的哲学》和《赵子曰》中，随处可以看到这种手法的运用：或者是温婉的嘲讽，或者是辛辣的讥评，或者是毁灭性的暴露。

庄重的笔墨下面隐含着嬉笑怒骂的内容，在嬉笑怒骂之中，又流露着作者莫可如何的酸楚。

早期作品中的讽刺与幽默，也有处理不当的地方。

在某些笔法上，&ldo;描写失之张皇，时或伤于溢恶&rdo;，辞气浮露，不够蕴藉，影响了讽刺的感染力。

对于这一点作家早有所察觉。

他说：&ldo;我初写小说，只为写着玩，并不懂得何为技巧，哪叫控制，我信口开河，抓住一点，死不放手，夸大了还要夸大，而且津津自喜，以为自己的笔下跳脱畅肆。

讨厌?当然的。

&rdo;（注：《我怎样写（老张的哲学〉》。

）如果讽刺只引起笑而不促使读者深思，或者一味夸张而使读者产生疑窦，不能算做好的讽刺。

小说中写老张为节省家中的茶水，以致选择沿护城河的路走，以便边走边喝，即是夸张失度之一例。

夸张而不过火，幽默力避油滑，这在老舍前两部作品中还是未能解决好的一个课题。

第四章　对&ldo;破碎也还可爱的中国&rdo;的沉思‐‐《二马》

《二马》是老舍客居伦敦时写作的最后一个长篇。

最初由《小说月报》第二十卷第五号（一九二九年五月）开始连载，同年第二十卷第十二号续完。

《老张的哲学》和《赵子曰》描述的是军阀统治下北平市民群众以及青年学生的生活景况，比较着重于揭露军阀统治的罪恶现实;《二马》则把视线转向了帝国主义对于中国人民的欺压和凌辱。

《二马》的中心，是描述马则仁、马威父子在伦敦经营古玩店时的生活和遭遇，就中也就揭露了帝国主义的种族歧视和金钱主宰一切的现实，特别是深入描述了由于祖国的衰弱给中国人民带来的痛苦和屈辱，表现了作者深沉的爱国主义精神;作品还在对比中探索了中国人民愚弱的&ldo;国民性&rdo;问题。

《二马》是以作者在异邦的亲身感受为基础写成的。

流动于作品中的作者的感情是悲怆而又激愤的。

做为一个备受帝国主义欺凌的弱国的学者，目睹中国人在伦敦的非人的境遇以及所受到的侮辱，引起他感情上的痛苦，是极自然的。

他渴望中国富强、强大;渴望中国人坚毅、有为。

在《二马》中，有时甚至于直接诉诸议论的文字，表述他深广的忧思和痛苦：

二十世纪的&ldo;人&rdo;是与&ldo;国家&rdo;相对待的：强国的人是&ldo;人&rdo;，弱国的呢?狗!

中国是个弱国，中国&ldo;人&rdo;呢?是‐‐!

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