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第13章 早春碎片（第1页）

唐笑笑整个下午都在书房里。

还好画艺并未生疏，再配着上好的笔墨纸砚，和一番认真的女儿态度，想要画好一幅画并不难。

一盆墨兰，一壶酒，一对酒杯，后面的月洞窗外探进早桃和柳树的枝条，还有远处飞舞的小小白蝴蝶。

唐笑笑最擅长以写生的方式作工笔画。

她一向认为，有诗情的人才适合作写意画，所谓诗在画中，画在诗中，这些需要意境的烘托。

而自己，在这些方面实在匮乏。

于是，这么多年来，一直毕恭毕敬以写实的态度画画，以至于有个画画的朋友调侃她：你不如改行去摄影吧。

但，今日偏偏就需要这种作画技巧。

找来当年父母喝酒用的酒壶，酒杯，又找那叫簪花的大丫头问清了在苏州时父母房内的轩窗样子，便信心满满地提笔作画了。

并非十足写实，只是以镜头般的方式记录了真实的墨兰、酒具和月洞窗，其他则以想象为主，花树枝条充满梦幻，点缀几只小小蝴蝶也是为了令画面生动起来。

没有画人物，有此情此物此景，足矣。

往往，我们思念起多年前的某个人，也是很少清晰地回忆其面孔身影，想到最多的反而是同其在一起的碎片般的记忆：某日深夜街灯的光影，某个清晨细密的雨丝，某一幕电影里长长的镜头，某一首老歌里颤颤的尾音，某一碗番茄鸡蛋面的亲切味道，某一个黄昏不绝于耳的海浪声……

我不过是把曾经那些年的早春收集起来，取一个碎片给父亲看。

只要找到准确的切入点，一个碎片足以令人疼痛并清醒。

母亲口中的春分欢聚，特别像一首诗里说的：

春日宴，绿酒一杯歌一遍。

再拜陈三愿：一愿郎君千岁，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，岁岁长相见。

因这元龙朝之前便是正史的元朝，再向前推，皆是正史。

父亲也不难看出，这是五代诗人冯延巳的《长命女春日宴》。

春日宴会，夫妇祝酒陈愿，且是以妻子口吻娓娓道来，的确很应景。

但不知怎的，唐笑笑并不喜欢这首诗。

或许是现代女子的缘故，总觉得诗中的女子姿态颇低。

若是从父亲的角度来看呢？应该会觉得自己娶了个很好的妻子吧，与之举案齐眉，白头偕老，好到不能再好吧。

但母亲之前又有什么不好呢，不是一直都是个贤妻良母么，如果现在那小三已经出现，又岂是几句贤德的祝酒词便能轻松挽回的呢？这首诗反倒像在不停提醒父亲：你有妻子，你有家庭，你不要胡思乱想。

越是这样，越是煎熬。

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