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第19章（第2页）

福海东岸的北端有一群湖畔房舍名为&ldo;涵虚朗鉴&rdo;，跟其他被命名的景点一样，这个优雅的名字也是它的主建筑的名字，引用唐诗里的典故，把清明的湖比喻成明澈的镜子以自我反省。

这个景观还包括了一座名为&ldo;雷峰夕照&rdo;的楼座，上面挂有写着&ldo;涵虚朗鉴&rdo;的牌匾。

楼座之西北可见一座四方形叫做&ldo;惠如春&rdo;的建筑，以及位于东北边与之相连的寻云榭和贻兰亭。

环绕着福海这个大湖的所有景点，在真实与虚幻的结合当中增添了迷人的诗意。

&ldo;实&rdo;指的是建筑实体，而&ldo;虚&rdo;则来自思想，衍生并创造了真实。

不过，在中国园林艺术里的虚不是完全抽象，而是园林营造学里捉摸不定、含蓄，以及有所保留的要素。

如果实是看得见的形式，则虚是模模糊糊的内涵。

因此在寻找想象中的景色时，实与虚的交互作用是任何中国园林设计者所必须具备的认识论。

从这个观点来看，被特别命名的圆明园四十景，给这种交互作用提供了一个最好的例证。

王致诚神甫是在完成四十景取名前一年就来到圆明园，他在一片大地上，以及20英尺至60英尺（约6～18米）高的山丘上看到非常多雅致可爱的房舍，自然而然形成许多&ldo;村落&rdo;。

这些村落在王致诚的笔下应该就是那些被命名的景点。

他还看到许多&ldo;清溪&rdo;流向或大或小的湖泊里，并且在运河当中有一艘&ldo;78英尺（约24米）长、24英尺（约7米）宽、上面有非常华丽的楼座&rdo;的壮观大船，以及&ldo;不同的殿堂、开放和密集的门廊、花圃、园林和瀑布，当统观这一切时，颇有赏心悦目的效果&rdo;，让他印象深刻。

他估计组成四十景的建筑群超过两百幢，如此雅致的地方不曾在欧洲见过。

他认为圆明园绝对是&ldo;真正的人间天堂&rdo;。

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第三章圆明园的扩充

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乾隆皇帝在1744年，从圆明园里选出一系列多彩多姿的景点命名为四十景的时候，曾经认为他的御园工程已经完成。

但事实上，乾隆要建造更多园子的热情才刚刚开始，除了承德避暑山庄和扬州的瘦西湖之外，他大大扩充了圆明园，最后形成数以十计的小园林和独立的景观。

虽然每一个景点都有其独特的风格和主题，但并没有因此而损害全园的整体性。

一个景区跟另一个景区重叠，而重叠处又从一个景区渐变到另一个景区，因此产生出不断连续和结合的印象。

很明显地，当皇帝无法从无休止的园林建筑中克制他自己的话，就没有人敢制止他；而更可能的原因是，乾隆在位时帝国仍然相当富裕，足以满足或合理化他对园林的追求。

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