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第75章（第2页）

在第三幕里，老舍在正面描写社会的黑暗、人民的苦难的同时，又从侧面写了人民的觉醒与反抗。

这里不仅有学生运动的高涨和教员的罢课，而且通过康大力参加革命和康顺子、王大栓、周秀花等投奔西山解放区，画龙点睛地暗示了未来的光明前景。

交织在细腻、准确的艺术描写中的揭露、鞭笞和暗示，使人们确信，这个黑暗腐朽的社会已经到了总崩溃的前夜，它再也不能继续下去了，代替它的将是崭新的社会制度。

《茶馆》的结尾是王利发、秦仲义、常四爷撒纸钱的场面。

三位老人经历了三个黑暗的时代，目睹了半个世纪以来中国社会的历史变迁，虽然他们各自所走的人生道路大不相同，然而他们对旧中国现实社会的腐败都已经彻底看透了。

在寂寞、绝望、无所依归的情绪中，他们决定&ldo;照老年间出殡的规矩&rdo;，用撒纸钱来&ldo;祭奠祭奠自己&rdo;。

这个场面，悲凉、凄惨，催人泪下，同时又寓意深刻，发人深省。

他们的行动，与其说是哀叹自己的悲惨的一生，毋宁说是为旧社会送终。

随着三位老人的呼喊，在阴冷、单调、令人窒息的气氛中，读者和观众对旧社会的憎恶之情，油然而生。

周恩来同志在看了《茶馆》的演出之后说：&ldo;这个戏应该演，让我们的青年们看一看人吃人的旧社会是多么可怕!&rdo;（注：转引自胡洁青：《关于老舍的〈茶馆〉》，《〈茶馆〉的舞台艺术》。

）明白了半封建半殖民地旧中国的可憎，也就自然地激发人们，更加热爱社会主义的新中国。

这，正是《茶馆》的创作意图，也是它的现实意义所在。

一个成功的艺术典型

在短短的三幕戏中，逼真地描绘三个不同时代的社会面貌，没有独到的塑造艺术典型的功力是难以胜任的。

因为文艺作品总是要通过塑造性格鲜明的人物形象，才能达到对社会生活的深广概括，并进而教育和影响读者。

象《茶馆》这样的作品，没有贯穿始终的故事情节，出场人物又非常多，作家又必须通过广阔的群众场面，勾勒时代的风俗画，这就更给人物形象的塑造，增加了难度。

在困难的课题面前，老舍有他的办法。

这些办法是什么呢?把老舍在不同的文章中所讲述的关于人物描写的意见集中起来，主要有这样三条：第一，写自己熟悉的人物，而且必须熟悉&ldo;人物的全部生活&rdo;（注：老舍：《戏剧语言》，《出口成章》。

）;第二，眼睛要老盯住人物不放，&ldo;不能因事而忘了人&rdo;（注：老舍：《戏剧语言》，《出口成章》。

）;第三，&ldo;话到人到&rdo;（注：老舍：《对话浅论》，《出口成章》。

），人物的对话必须是性格化的语言，&ldo;开口就响，闻其声知其人&rdo;（注：老舍：《对话浅论》，《出口成章》。

）。

《茶馆》是完美体现老舍这些主张的杰作，剧中出场的几十个人物，哪怕有的只讲了句话，也写得性格鲜明，栩栩如生。

尤其是贯穿全剧的主要人物王利发的形象塑造，更是真实生动，血肉丰满。

作家对人物的熟悉，对人物性格把握的准确，以及技巧的纯熟、精切、自然，不能不令人浩叹。

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