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第221章（第2页）

这个具体事例生动他说明了典型性格和典型环境之间紧密的内在联系，因为促使剧中人物行动、推动情节发展的正是围绕他们的具体环境。

接着恩格斯再次把典型问题和现实主义的倾向性联系起来，反对当时德国人把&ldo;倾向性小说&rdo;看作是作者本人政治观点的写照。

他说：

&ldo;作者愈让自己的观点隐蔽起来，对艺术作品也就愈好。

我所指的现实主义甚至可以违背作者自己的见解而表现出来。

&rdo;

&ldo;违背&rdo;比&ldo;隐蔽&rdo;更进了一层，其实都是强调现实主义的客观性。

他举现实主义大师巴尔扎克为例，赞扬他的《人间喜剧》把一八一六至一八四八年时期法国上升的资产阶级对贵族社会日盛一日的冲击都描写出来了。

&ldo;在这幅中心图画的周围，他汇集了法国社会的全部历史。

&rdo;尽管他自己属于正统王权派，他却&ldo;违反了自己的阶级同情和政治偏见&rdo;，&ldo;看到了自己心爱的贵族必然灭亡&rdo;，而&ldo;毫不掩饰地赞赏自己的政治敌人&rdo;，即&ldo;真正人民群众的代表&rdo;。

最后他下结论说：&ldo;这一切我认为是现实主义的一种最伟大的胜利。

&rdo;

这段极其深刻的话被不少的文艺理论家误解了。

他们想以此为例来证明所谓&ldo;世界观与创作方法的矛盾&rdo;。

事关历史唯物主义的基本原则，在此不可不置辩。

首先，什么是&ldo;世界观&rdo;？这主要是指唯心史观与唯物史观的分别，其次是指政治上反动（或倒退）与革命（或进步）的分别。

再者，什么是&ldo;创作方法&rdo;？这是现实主义与浪漫主义的分别事物总是有矛盾的，不能要求一个作家无论在世界观上还是在创作方法上都是&ldo;完人&rdo;或&ldo;赤金&rdo;。

坚持辩证唯物主义就要看一个作家的主导方面。

巴尔扎克的主导方面是什么呢？不错，他是个正统王权派，是同情贵族社会的，但他一生没有参加过实际政治活动。

他是个穷作家，住在巴黎一间小阁楼里，每天进行十五到十八小时的写作来勉强糊口，还负了一身债。

他在二十多年中写出了八九十部划时代的小说。

所以他的主要活动是小说创作。

他做过投机买卖，他是一个上升资产阶级的俘虏。

我们能拿贵族或正统王权派的大帽子把一个同情新兴阶级的大作家压垮吗？恩格斯没有这样做而是赞扬他对贵族男女的尖刻讽刺，对他的政治上死敌六月革命中的共和党人的称赞，而且&ldo;在当时唯一能找到未来的真正的人地方看到了这样的人&rdo;。

这难道不是他的主导方面吗？这和他的现实主义的创作方法有什么矛盾呢？

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