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第57章（第1页）

第120节：静秋的代后记（1）

静秋的代后记

套huáng颜的话，《山楂树之恋》不是我写的，我越俎代庖写后记，是为代。

艾米很早就&ldo;威胁&rdo;我说：&ldo;网友想看你的故事，我要把你的故事码出来。

&rdo;

但我是个没故事的人，因为我一贯活得谨小慎微，勤勤恳恳地&ldo;平凡-lize&rdo;自己的生活。

灾难还没到来，已预先在心中作了最坏的准备，那份恐惧和痛苦已经分散到灾难来临之前的那些日子里去了。

当灾难真正到来的时候，内心已经不能感受那份冲击和震动。

同样，当幸福来临的时候，我总是警告自己：福兮祸所伏，不要太高兴，欢喜必有愁来到。

于是对幸福的感受又被对灾难的预悸冲淡了。

这样活着，不至于被突如其来的灾难击倒，但同时也剥夺了自己大喜大悲的权利，终于将生活兑成了一杯温开水，蜷缩在27度的恒温之中，昏昏yu睡。

最终想到让艾米把老三的故事写出来，是因为今年恰逢老三逝世三十周年，我准备回国看望老三，于是想当然地认为把他的故事写出来贴在网上也是一种纪念。

艾米看了老三的故事，欣然答应，于是有了47集的《山楂树之恋》。

我首先要感谢艾米的生花妙笔，那是我无法企及的。

我给她的，仅仅是一个20岁的女孩在一个非常粗糙的本子上写下的非常粗糙的东西。

我那时所有的文学知识都来自于我看过的那几本书。

故事发生在文革后期，我生活在那个年代，所以写的时候没有jiāo代当时的背景。

我那时的思想也受很多条条框框束缚，写出来的东西摆脱不了当时独霸文坛的那种&ldo;党八股&rdo;风格。

艾米就以这样一个幼稚、粗糙而且僵化的东西为蓝本，写出了一个引众多网友竞相泪下的故事，这应该归功于艾米独特的文笔、文眼与文心。

艾米的文笔之好，有目共睹。

有人曾批评她写的《致命的温柔，说她&ldo;这么好的文笔，为什么不写点有意义的题材&rdo;。

一个题材有没有意义，要看是对谁而言，在此我无意探讨《致命的温柔》究竟有没有意义，我只想以这个例子来证明，即便那些批评她的人，对她的文笔也是赞不绝口的。

在我看来，艾米的文笔好就好在朴实无华，生动活泼，亦庄亦谐。

她不追求辞藻的华丽或者结构的复杂。

她写的东西，词汇很通俗，读过几年中学的人就能认全。

她写的句子都不长，很少有长得转行的句子。

但她刻画的人物却不仅生动，而且深刻，使人过目不忘。

听艾米说曾有人给她发悄悄话，说她写的男xg都是一类人，女xg也是一类人。

也许说这话的人对&ldo;一类&rdo;有她独到的见解，但我们知道艾米刻画出了多类男xg和女xg，每个人物---包括次要人物----都是那么鲜明生动，几乎都成为某类人物的代名词。

我们在生活中或别的小说中看到某个人，会qg不自禁地想：&ldo;这个人跟小昆一样&rdo;或者&ldo;这个人不如huáng颜&rdo;或者&ldo;这句话怎么像是唐小琳说的？&rdo;

这说明艾米笔下的人物已经&ldo;活起来&rdo;了，不再是&ldo;人物&rdo;，而是一个个活生生的人，走进了我们的生活，仿佛就在我们身边。

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