这是她人生的最后一句话。

她说完这句话，她就死了。

但母亲，却最怜爱她那个最&ldo;没用&rdo;的儿女。

儿女或呆傻，或疯癫，或残疾，或瘫痪，或其丑无比，面目非人，人间许许多多的母亲，都是不嫌弃的。

倘那是她惟一的儿女，那么她总在想的事几乎注定了是‐‐&ldo;我死后我这可怜的儿子（或女儿）怎么办？谁还能如我一样地照料他，关爱他？&rdo;倘那非是她推一的儿女，她另外还有几个有出息的儿女，不管他们表示将多么的孝敬她，不管他们将为她安排下多么无忧无虑的幸福生活，她的心她的爱，仍会牢牢地拴在她那个最&ldo;没用&rdo;的儿女身上。

她会为了那一个儿女，回绝另外的儿女的孝敬，向期待着她去过的幸福生活背转了身，甘愿继续守护和照料她那个最&ldo;没用&rdo;可能同时还最丑陋的儿女，直至奉献了她的一生，无怨无悔。

从一百多年前开始的科技落伍，使我们虚弱的民族自尊心，只能引导我们的目光去看五百年前一千年前甚至几千年前的古代，从祖先的智慧中获得安慰……

的确，我们落后得太久了！

我们至今仍是发展中国家。

我们在许多项代表国家先进程度的指数表上名次靠后……

但，我们就真的没有什么当代性的骄傲，值得我们足以自豪地面对世界大声说‐‐看，我们中国的！

同时是世界一流的吗？！

我想说‐‐中国人，别太自卑，我们有的啊！

那就是‐‐我们的兵！

中国的兵！

中国人民的子弟兵呀！

国内女作家们的文字，我个人认为，普遍而言，似优于男作家们。

起码，给我个人的印象是，在文字上，比男作家更敏感，也更精心组合。

比如池莉、方方、王安忆，以及残雪、陈染等，都是文字极有特点的女作家。

为什么中国产生金庸，英国产生克莉斯蒂，而不是反过来呢？

要知道，中国文学中，探案小说的渊源也很长久啊，要知道，英国的历史中，足以构成一部部侠士小说的素材也不少啊！

又为什么，那么多那么多的中国人，几乎从小都爱读武侠小说，而那么多那么多的欧洲人，几乎从小都爱读侦探推理小说呢？‐‐起码从前是这样的。

爱读武侠小说的中国人，于休闲的同时，亦获得另外别的什么心得呢？

爱读侦探推理小说的欧洲人（六十年代以后的日本人，也开始爱读此类休闲小说），其兴趣又为什么会维持至今呢？

显然，武侠小说的&ldo;文学气质&rdo;是反对旧秩序而且张扬民间正义的。

显然，侦探推理小说的&ldo;文学气质&rdo;是一种法制前提之下形成的&ldo;气质&rdo;。

是协助法制的，是反刑事罪恶，破坏刑事阴谋的。

是称颂法制智慧的。

因而，我们从克莉斯蒂的小说，以及由她的小说改编的影视中，除了看到大智慧的波洛，同时几乎必看到代表国家司法的官方办案人员。

只不过后者们在波洛面前往往显得经验不足罢了。

在旧时代，人心向往武侠，向往清官。

有道是：&ldo;武侠小说是成年人的童话。

&rdo;金庸小说反映的旧时代，武侠代表了人们的向往，难免带有民间意识形态的色彩。

茶馆里，大侠一剑挥去，威而恶者人头落地，听书的人们往往一片齐声叫‐‐&ldo;好！

&rdo;

读克莉斯蒂的侦探推理小说，则肯定不能是集体的休阑，则肯定是静悄悄的时光。